本文转自【人民日报】；

2025年春节档，注定要在中国影史上留下浓墨重彩的一笔，不仅创下多项票房历史纪录，还让人看到了新时代中国电影人在数字技术、题材类型和文化开掘上勇于开拓、不断突破的进取精神。

在庆贺《哪吒之魔童闹海》票房佳绩的同时，《唐探1900》的表现同样值得关注，它在“唐人街探案”系列作品中最有突破性，具有历史深度。

该系列电影一个突出特色是，从他者文化反观自我。回溯十年前的第一部《唐人街探案》，铺展开满满的泰国风土人情，第二部则主要渲染时尚的纽约都市景观，第三部又结合日本的本格推理小说流派特征，营造怀旧氛围的东京想象。而在第四部《唐探1900》中，文化差异不再仅是营造喜剧效果的背景板，电影将20世纪初的历史巨变与华人现实处境作为破案逻辑，各方情感立场成为解谜关键，由此走近1900年旧金山城市繁华背后的华人奋争史。

影片延续该系列的一贯风格，情节紧凑、叙事流畅、人物性格特点突出，所塑造的每个角色不仅有血有肉，更被赋予了上世纪初世界大变局下的历史感，这是唐人街探案系列电影前三部所不具备的文化表达，我们得以在120分钟紧张激烈的剧情推进中，逐渐走进上世纪初的历史深处。

例如，唐人街话事人白轩龄虽有智慧斡旋于各派之间，但我们同时也感受到他的辛酸处境与无奈。革命志士白振邦与郑仕良，无论是面临被各方势力所追缉的困境，还是处于被冤为杀人犯的危险之中，他们从不改变其救亡图存的坚定意志，令人敬佩。这些角色虽然身处不同甚至相悖的立场，但又都在命运洪流中，以或隐忍，或激进的方式，书写这段历史。尽管无法突破自身的历史局限，但银幕上的故事激活了当代观众对百多年前的历史文化记忆，也引发观众对影片中出现的历史细节的考古热评。这是国产电影值得关注的文化叙事创新。

不过，也应看到的是，影片在艺术层面上存在一些明显不足。例如，在成长于印第安部落的中国二代移民阿鬼身上，出现了印第安部落文明和中华文明二者略显牵强的杂糅拼贴，部分笑点过于生硬夸张，类型塑造用力过猛。还有对中医秦福这一侦探角色的编排，案件的推理过程本应是叙事重点，但几个关键的剧情反转，却是依靠隐藏推理过程，对于以推理题材著称的影片来说，推理叙事的完成度则有待提高。

瑕不掩瑜，在文化表达层面上，《唐探1900》对历史深度的刻画超出预期，向我们显示了电影艺术的力量：即便我们没有经历过，甚至对某个群体知之甚少，但仍能触摸到百多年前的历史。比如，以传奇魔术师朱连魁为原型的金陵福，台前表演魔术戏法，是为帮助革命志士改变中国命运。观众在光影流转间亲历了历史，感受新时代中国与旧社会的鲜明对比，并从中汲取向上向前的精神力量。

（作者为北京师范大学艺术与传媒学院副教授）