前言

要说今年目前最有影响力的电视剧，当属刚刚大结局的都市情感剧《我的后半生》了，多位大牌明星出演，实力派演员云集，其剧本也是改编自获奖小说。

按理说本该是一个稳定高分的电视剧。然而在播出之后，却接连陷入了“剧情狗血”“老年版小时代”等批判中，豆瓣评分甚至只有不及格的5.4分。

不过此时批判还集中在剧本上，相比于剧本，出演的演员们就着实让人感到赞叹，不愧是实力派阵容，就是让人放心，张国立，佟大为等，在剧中确确实实地为我们展示了一个又一个活生生的人物，除了一个人之外。

剧中出演乐水珊的邬君梅在大结局之后深陷舆论漩涡，在一场葬礼上，追悼会的镜头前，居然露出了诡异的微笑，被观众痛批“演技浮夸”“气质割裂”“戏混子”而这也不是第一次被质疑了，在年初的央视年代剧《六姊妹》中，邬君梅饰演的母亲形象，也同样惹出争议。

连续两部剧饱受质疑，曾经顶着“首位提名意大利奥斯卡的亚洲女星”光环的她，拥有“奥斯卡终身评委”荣誉，好莱坞的“东方珍珠”，到底是怎么了？

连续两部剧接连失利，演技问题还是另有原因？

2月份上映的电视剧《六姊妹》开播便大火，展示了从建国初到如今的时代发展和变化，以及普通百姓是如何在时代浪潮中生活的。

这部剧中最让人印象深刻的，就是奚美娟老师饰演的奶奶何文氏了，举手投足之间，让不少观众都神情恍惚，剧中的何文氏，仿佛就是自己真正的奶奶一样。

而与之形成鲜明对比的就是邬君梅饰演的妈妈刘美心了。

刘美心是上世纪60年代生养了六个女儿的底层妇女，然而，观众却好像看到的是上海滩的贵妇，一举一动之间都流露出不属于这个背景的做作，吃饭时两指一捏，小指一翘，优雅得像吃法餐，就连龟裂的手部特效妆也掩盖不住她举手投足间的贵妇仪态。

二者的差距在同一场戏已见分晓，在孩子偷吃了油渣之后，二人的演绎令人一眼就能分出高低，何文氏慈祥和睦，以调解为重，对孩子的爱简直溢出屏幕，孩子闯祸了，奶奶第一个站出来保护。

而刘美心虽然饰演的不是什么慈母，但在训斥女儿时却丝毫不留情，冷若冰霜，眼一斜嘴一撇，演的活生生像个恶毒的后妈，哪怕是再重男轻女的时代，哪怕是再严苛的严母，在斥责中展示的不都是对孩子的爱么？

到了《我的后半生》，她饰演的乐水珊也是没什么表演力，平淡无奇。

尤其是在苟秉强连续跳水救人自己却因此死去后，所有人都在追悼会上表现出了悲痛，哀伤，唯独乐水珊面带微笑，简直像是个在背后策划了这一切的女魔头，心里想着什么不为人知的阴谋，害死了苟秉强，将一个本该是催泪的场景，硬生生拉扯成了悬疑剧的样子。

而这两部剧的失败，牵扯出的不仅是邬君梅演技的问题，态度的问题，还暴露了更深层的问题，即资本选角，身份流量等。

年少成名反成枷锁，身份资本超越能力

邬君梅的起点堪称“天选之女”，当她16岁还是个普普通通的高一学生的时候，就被导演黄蜀芹发掘出演《青春万岁》，20岁凭《末代皇帝》中扮演的角色文绣，提名意大利奥斯卡最佳女配角。

24岁入选美国著名杂志《人物》，被评选为“全球最美50人”，30岁成为奥斯卡终身评委，还和古巴裔的美国导演奥斯卡结为夫妻，《人物》杂志甚至为这场婚礼腾出五个版面，这些光环让她早早跻身国际影坛，却也让她与国内现实题材渐行渐远。

国际化的代价，就是“不接地气”的固化。她成为了女强人，富太太，独立女性的专业户，代表她的是《喜福会》中的安梅祖母、《枕边禁书》里的全裸出镜，而这些角色无一例外是需要“端着演”的，与她的精英气质完美契合。

然而一旦触碰底层妇女、市井母亲，她的表演立刻就露出马脚，毕竟，一个出生于大都市上海，常年定居美国，出入高端场合的演员，如何理解60年代的妇女为一口猪油心痛的挣扎？

反观真正“沉下去”的演员，牛犇为演好《龙须沟》中的二嘎子，在街上观察市井百姓的一举一动，为了演好《牧马人》的牧民，在西北草原生活数月，并凭借此角色获得金鸡百花双奖；

丁嘉丽为诠释《安家》的市井母亲，特意去菜市场观察摊贩的神态，随身携带的记事本，写满了菜市场阿姨们是如何做生意的，有什么样的动作习惯，而邬君梅的“钻研”却只停留在了化妆师设计的黄褐斑和龟裂手上，形似而神不至。

更致命的是，她对表演的敬畏心似乎在消退，一个演员是否合格，不仅仅在于他能否把角色演好，更重要的是对自己的挑战，这一挑战并非是一定要挑战自己不合适的角色，更是要对自己不适合的角色说“不”。

陈道明曾直言“演员得挑戏”，拒绝不适合的角色，而不是在演技遭受质疑之后，把“挑战自己”来给自己演技的问题开脱。

而在争议背后，还有更尖锐的质疑，美籍华人的身份，奥斯卡的终身奖项，是否让她有恃无恐？近年随着国际争端愈发尖锐，国内观众对艺人国籍也越来越敏感了，而邬君梅这个美籍华人在《六姊妹》中饰演的恰恰是上世纪60年代的中国贫穷妇女。

剧组的选角逻辑已不言自明，在这个流量至上的时代，电视剧逐渐走向下坡的时代，剧组和资本往往会追求大牌流量明星来为自己的作品造势，剧组看中的是她国际知名度，却无视了角色适配度。

结语

邬君梅的“翻车”，是给行业的一记耳光。一方面，剧组迷信“国际咖”光环，忽视角色适配度，另一方面，演员也需要认清自身。

当69岁的奚美娟在《六姊妹》中用一个眼神道尽沧桑，59岁邬君梅却还在用“优雅吃窝头”的表演敷衍观众时，我们不得不承认，演技的退化，从不始于年龄，而始于傲慢，这十年的距离，邬君梅恐怕这辈子都难以超越。