喜欢看恐怖片的朋友们，还记得当年那双在窗口突然冒出的血红色眼睛吗？

又或者是那一片死寂的伦敦废墟里，墨菲扑闪扑闪的长睫毛……

没错，这正是被誉为丧尸题材开派立宗之作——《惊变28天》中的经典场景。

在时隔23年之后，我们终于可以再次看到这些惊悚刺激又不失水准内涵的高能场景了，因为其续作《惊变28年》即将上映。

在新作到来之际，今天就带大家再次回顾，这部具有里程碑式意义的影史经典。

惊变28天

28 Days Later...

导演: 丹尼·博伊尔

编剧: 亚历克斯·加兰

主演: 基里安·墨菲 / 娜奥米·哈里斯 / 克里斯托弗·埃克莱斯顿

梅根·伯恩斯 / 布莱丹·格里森 / 更多...

类型: 科幻 / 恐怖

制片国家/地区: 英国

语言: 英语 / 西班牙语

上映日期: 2002-11-01(英国)

片长: 113分钟

《惊变28天》的故事起始于一间破败昏暗的秘密实验室。

在这里，一间间笼子关着呲牙咧嘴、双眼通红的黑猩猩，氛围相当诡异。

动物保护组织的突然闯入，使猩猩身上的“狂怒”病毒迅速蔓延到人身上。

在短短28天后，伦敦变成了一座死城。

基里安·墨菲饰演的快递员吉姆在28天后独自醒来，他穿过死寂的医院、空荡的大街，不断呼喊着“hello”却无人回应。

吉姆来到教堂寻求庇护，回应他的却只有双眼通红，咆哮着冲来的丧尸。

幸好，同为幸存者的赛琳娜和马克搭救了他，二人陪吉姆回到家中，却看到了吉姆父母的尸体与遗书。

深夜，当吉姆还沉浸在失去双亲的悲伤中时，丧尸已经悄然盯上了黑暗中的烛光。

为了抵挡丧尸袭击，马克不幸感染，被赛琳娜生生用刀砍死，吉姆只能与赛琳娜重新踏上旅途。

他们来到一所公寓，遇见了躲藏在其中的法兰克和汉娜父女。

四人听见广播中军队在曼彻斯特城郊驻扎，并有解决病毒方法的消息，相约结伴同行，这场亡命之旅正式拉开了帷幕。

他们在隧道中逃亡、在加油站拼杀、在噩梦里呼喊着“hello？”，可同时，也在超市里购物、在草坪上野餐、在同伴的宽慰下安稳入眠。

在这个险象环生的末世里，四人间相互的需求与陪伴成为了生活中唯一的亮色。

吉姆与赛琳娜也意识到，即便世界崩塌，人类的情感与善良之心依旧是最为宝贵的事物。

而当他们终于来到曼彻斯特，看到的却只是几辆空车。

愤怒的法兰克为驱赶正在啄食腐肉的乌鸦一脚踢向铁门，却不慎让血滴进了眼睛。

病毒很快扩散，然而还没等吉姆做出举动，各个角落里突然冒出几名士兵，操着机关枪，把法兰克原地射杀了。

吉姆、赛琳娜、汉娜三人跟着来到了据点，可这里并没有他们想象中的医生、基地、科学家，而只是一个聚集了几名士兵的庄园。

而更惊悚的，是态度吊诡的上校、士兵间强烈的鄙视链，以及被锁链囚禁的活体丧尸，和游戏比赛般的对丧尸的击杀。

而矛盾的爆发，是赛琳娜被一名士兵骚扰，吉姆被打倒在地，挺身相救的士兵却被惩罚。

吉姆才从上校处得知，原来军队的真正目的，只是假借文明的名义，俘虏女性、建立暴政。

他们无法逃走，赛琳娜和汉娜被监禁，不愿与他们为伍的Jim吉姆与那名帮助他们的士兵被下令处死。

而就在刑场，吉姆终于借机逃走，也开始了他的复仇之路……

第一步，他拉响警报，引蛇出洞，杀了一个士兵，又把上校困在丧尸的包围中。

随后回到庄园，一枪打断了那根拴着丧尸的锁链，借势除掉了庄园里剩下的人，也杀死了最后一个挟持了赛琳娜的士兵。

而当上校回到这个血肉模糊的所谓“宫殿”，他一枪打中吉姆，最终却死在了曾经在他眼里毫无威胁的汉娜手中。

当吉姆再次醒来，已然又是28天，阳光晴好、野草芳芳。

看着天空中掠过的飞机，幸存的三人摆起求救的信号，“hello”的字样再次出现，而伴着的是无限希望……

与同期的《生化危机》等丧尸电影相比，《惊变28天》显然具有更深层的伦理哲思和人文关怀。

在这里，没有从天而降的救援、守护着每一个人的英雄救世主，甚至丧尸与病毒都不是本片主要的刻画对象。

导演真正想要探讨的，是当末世降临，生存成为第一诉求后，人性到底何去何从？

影片一开始就揭示了所谓信仰的宗教在这样的末世中究竟有多无力。

当吉姆来到教堂，第一个冲来的就是变成丧尸的神父。神父形象的崩塌隐喻着宗教的脆弱。

而影片后半部分的故事也充满了对集体主义的怀疑。异化的政权与军权，究竟是一种庇护，还是高高在上的虚伪？

回归到个人，面对崩塌的体系，士兵们的人性一天天泯灭，欲望却愈发膨胀。

偌大的庄园好比一个王国，而坐在长桌边用餐的他们无疑把自己当做了王爵，握着一把枪，仿佛就抓紧了权力。

他们打着研究的旗号囚禁黑人丧尸，又以繁衍的名义试图强暴女性。

影片无情而精准的刺破了他们虚伪的表象，也借此批判了白人至上主义，把人性深处的黑暗欲望表露无遗：冠冕堂皇的文明只是色欲和权力的掩盖。

而对苦苦求生的普通人来说，陌生空虚的处境带来的是安全感的强烈缺失。

影片在画面呈现上，用了许多倾斜的、不平衡的非常规构图。

当吉姆漫无目的地在大街上游荡时，他时而只出现在画面的一角，时而只是萧条场景中的一个小小身影。

孤独的、伶仃的，像在偌大的空荡世界里漂泊无依的一只蜉蝣。

在这样的环境中，不断滋长的，是对他人的防备之心与敌意，甚至是为了自保，与善良本心的背离。

即便是看到变成丧尸的伙伴也无法下手的吉姆，也会在愈发压抑的情境下，对丧尸小男孩砍下泄愤施暴般的一刀。

在理性与感性的纠葛中，吉姆与赛琳娜都曾陷入精神危机的心理末日。

但幸好，生动热情的法兰克和汉娜父女把他们从人性边缘带了回来。

他们在旅途中，也因彼此的情意与同伴的关怀，达到了自保需求和为人初心间的平衡。

“Hell”与“Hello”仅有一字之差，前者是地狱，后者是人类间的真情呼唤。

也许导演真正想要告诉我们的，是命运终究掌握在自己手中，而要成为怎样一个人，选择也在我们手中。

从《浅坟》《猜火车》，到《惊变28天》，奥斯卡最佳导演丹尼·博伊尔的作品始终贯穿着一种英国电影惯有的人文关怀。

《惊变28年》作为“惊变系列”的第二部作品，也迎来了丹尼·博伊尔的回归执导，不禁让人愈发期待，这次将带来怎样的人性景观？

让我们共同拭目以待。

*本文作者：jew