最近，“内娱神女降级史”上了热搜，引发讨论！原来，近年的仙侠剧、古偶剧中神女角色从宏大格局向情爱叙事的演变趋势降级得厉害，其核心争议点在于角色精神内核、能力设定，以及叙事功能，都严重弱化了！

以往的古装仙侠剧，就像《妈祖》中刘涛饰演的妈祖，通过济世善行积累功德成神；

再如《仙剑奇侠传》中刘亦菲饰演的赵灵儿，《东游记》郭妃丽饰演的牡丹仙子，都是为救苍生牺牲自我，奠定仙侠剧神女标杆。

如今的仙侠剧的女主角，虽然看似背负“救世”使命，实际行动却以服务爱情线为主。例如《长月烬明》中黎苏苏对澹台烬的反复宽容被批“神性让位于恋爱脑”，结局飞升后优先与男主拥吻而非终止生灵涂炭的灾祸。

当年《仙剑三》中，辛十四娘（刘诗诗饰）靠行善渡劫修成仙道，紫萱（唐嫣饰）三世追寻修为圆满，强调的是个体努力。

如今，古装剧种的神女常被简化为“血脉觉醒”，如上古神尊转世，或沦为“工具化献祭”。

就像《大梦归离》中文潇的“神女即救世代价”设定，削弱了成长弧光。观众质疑：“为何神女战力总需男主拯救？

以前，古装剧中的神女牺牲从早期悲壮升华，就像《仙剑三》中夕瑶以创造唐雪见，反抗天道。

如今，神女们则逐渐沦为推进感情线的工具。就像《苍兰诀》中的息芸，她的自戕虽保留“换三界安宁”动机，但部分观众认为其结局仍被裹挟进“爱情至上”的框架。

毕竟内地的资本很保守，倾向复制“男强女弱”甜宠公式，削弱女主战力以凸显男主保护欲，降低创作风险却导致角色扁平化。神女角色常陷入“恋爱脑”争议，打着“救世”的口号，实际行动围绕男主展开。

古装剧中出现“神女降级”的现象，本质是创作生态的缩影，当资本捷径碾压角色厚度，当性别偏见稀释女性光辉，神格便只剩华丽的空壳。

真正的破局不在“复古”，而在于影视工作者，创作“神女”时候，要重塑复杂的神性：让神女重回大地，从凡人泪水中淬炼出普照世间的光。