文/叶秋臣

不知道是电影太冷门，还是我选的电影院太冷门，叶秋臣一个人包场看完了全片。

本以为这个题材在全黑环境下单独看会令人后背发凉，但事实证明的确多虑了。

除去少量突然蹦出来的恐怖画面，其余就和普通动画片并无区别，一点也不可怕。可毕竟那些惊悚元素是确实存在且无法跳过忽略的，所以此片又不适合带孩子们去看，进一步收窄了受众群体。

上映6天票房在8000万左右，也算是意料之中的成绩。相比追光动画在2023年暑假推出的《长安三万里》而言（票房18亿+），差距确实非常明显。

很多电影拉着有影院资源的机构一起，目的就是为了增加排片，让数据体现在票房上。《聊斋：兰若寺》也不例外，从出品发行方来看，都能找到万达的影子。

但不论背后的资本操作如何，观众最买账的还是故事本身，即便大规模的排片，也不能强迫大家掏银子去买票。

以影片质量来讲，也许是看之前的期待值过高，导致我对《聊斋：兰若寺》非常失望。

因为，它甚至不能称之为一部真正的电影。

这属于典型的拼盘式电影，每个单元的导演都不同，故事之间毫无关联甚至没有一丢丢的联动，造成了比较割裂的风格。其实可以选择做成像《中国奇谭》那种短小动画的模式，说不定还能收获相当不错的口碑，可若是以大银幕的形式来呈现，就略显勉强了。

片中也有一些吐槽和自嘲的台词，比如“脸都没有，如何敢来吓人”，以及“可不就是故事不行，才整出各种花活儿吗”等等。

整部电影理论上来讲共有六个部分，分别是单元故事《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》和《鲁公女》，以及串联五个单元的《井下故事》。

接下来，叶秋臣就根据上述顺序来逐个评价，无可避免将涉及大量剧透，请介意者慎入。

1.崂山道士

看起来有点像小时候的动画《阿凡提的故事》，所有人和物的材质都是毛绒布偶感。

这个单元讲述了一个叫王承的男人，在街上碰到能凭空种出梨树的道长，还顺便惩罚了不施舍梨子的商贩，王承为了学习自己心心念念的法术，于是前去拜师学艺的故事。

最初道长只让王承砍柴挑水做粗活，虽然这个年轻人嘴上说能吃苦，但早就忍不了准备逃走。在准备逃走时，意外发现道长和其两位好友在月下小酌，此三人的法术令王承目不暇接，最后他们更是直接跑到月亮上去看嫦娥仙子了。

王承很羡慕，但不希望继续熬下去，于是找个借口想离开，并恳求道长教自己一个“穿墙”的小法术。

道长同意了，并告诉对方不能作奸犯科，也不能哗众取宠。

以“入之”为口诀的法术，王承在道长面前竟然成功了，但回到家后想要展示给众人，却只是在脑袋上磕出两个大包而已。

这段故事唯一值得深入思考的情节，就是王承落入井中后那个凝视水面的镜头，暗指“小丑竟是我自己”。同时那水中月亮也让他想起了法术中的月亮与嫦娥，更凸显了“求之不得”的思想。

通篇的毛毡质感很新鲜，但明显讲故事的功力不足，所以谈不上深刻，只能说完成了而已。

2.莲花公主

全片里最低幼的故事，可以直接剪出来给孩子们看的程度。

这段内容的主角是一个叫窦旭的小男孩，他平时调皮，经常在课堂上挨批评。这次由于没有认真作画反倒在纸上画红披风大侠，甚至还写上了打油诗“心中有一剑，侠义走四方”，导致老师让他罚抄诗文300遍，于是便跑到河边睡着了。

没想到闭眼之后，竟然误入藕花深处，醒来时发现自己变小了，躺在了莲叶上。

蜜蜂王国的两个侍卫带他去见了女王，女王请窦旭来教授自己小女儿书画，类似小家教。

这个小女儿就是莲花公主，由于长相甜美可爱又萌动，一瞬间就把窦旭迷住了。两个孩子的关系越来越亲密，莲花公主更是带着窦旭满天飞着玩。

在花朝节当日，他们碰见了大黑妖，造型有点像兽族和僵尸的结合体。

女王为了保护蜂国臣民而牺牲，走之前把莲花公主托付给窦旭，接着莲花公主就继承母志去对抗大黑妖了。

窦旭此时苏醒，发现有一条大黑蛇正在攻击蜂巢，于是他化身自己纸上画的那个身着红色披风的侠士，用毛笔戳中黑蛇的眼睛，拯救了蜂国。

该单元里还提到了《春江花月夜》，吟诵了一些诗词。印象比较深的是“踏花归去马蹄香”，让我联想到了回环诗的巧思——赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

3.聂小倩

作为整部《聊斋志异》里大众熟悉度最高的女性角色，聂小倩进入动画片的角色清单可以说是意料之中。

第三个故事便是命题作文进行展开了，主题是“情”。

虽然名字依旧是宁采臣和聂小倩，但背景换成了民国时期。

男主是个医学生，女主则是在兰若坊酒店里勾人魂魄，再供养夜叉姥姥。

框架基本是一致的，就是换了个壳子继续讲倩女幽魂。

有一幕是小倩帮助宁采臣藏在水下免于被姥姥发现，本以为会有王祖贤那版的经典场景再现，可惜没安排。

此次的燕赤霞是个大胡子，形象颇为颠覆，他那个脚丫子特别抢戏，仿佛隔着屏幕都闻得到味道。

夜叉变身后的造型有点过于现代了，没想到燕赤霞竟突然掏出一把枪打了过去，看到那一幕时我真有点憋不住了。

后来宁采臣和小倩生活了一段时间，到了准备成亲的时候，夜叉却突然来寻仇，多亏燕赤霞留下的革囊才躲过一劫。

但革囊还想把小倩也收走，宁采臣他俩拉扯这段，仿佛是被拆散的白素贞和许仙。

此时小倩主动吻了宁采臣，因为嘴唇相接时被人的气息所影响，小倩突然就变成了人……

接着男主说的那句“乱世还有其他的夜叉”，我也很怕他会带着小倩跳戏到某些特定题材的故事里……

虽然结局是HE，但违和感很重。

4.画皮

全片最佳单元，不论是叙事节奏还是故事立意，都要高出其他的内容。

妻子为丈夫做饭，餐桌上是精心烹饪的馒头藕片和香菇青菜，但却被嫌弃清淡。

清淡的不是菜肴本身，而是感情淡了。

就连妻子叮嘱要去修复的铜镜，丈夫也完全没有在意。

那面镜子是丈夫大婚时送给自己的，她视若珍宝，但对方却早已不在乎了。

从开头一个隔墙捡风筝的细节镜头，就已经暗示了两人无儿无女，讲故事的能力相当不错。

丈夫在路边碰见一年轻女子，在听说遭遇后便答应收留对方在自己兰若寺旁的书斋里，其实是被美色所迷。

女子更是主动勾引，甚至说出了“金屋藏娇”的关键词。

丈夫难抵诱惑，于是便口头承诺会照顾女子，给她一个“家”。

妻子为迎合丈夫的口味，下厨做了很多重口味的菜肴，过程中被呛得厉害。结果在送饭时察觉到了异常，又经小道士点拨，确认了该女子是邪祟。妻子似乎对味道很敏感，因为她和小道士都是通过闻才意识到女子有问题。

夫妻俩回到书斋，发现女子正在换皮，伪装自己是个年轻貌美的女子，这场戏用于扣题。

女子将丈夫的心掏空，接着换上其他的皮继续投靠另外的人家。

小道士将其打回原形，有点像《僵尸新娘》的感觉。

在灰飞烟灭之前，女子强调自己只想要一个“家”，可那些承诺的人都食言了。

妻子为了拯救丈夫，于是去找了小道士推荐的高人，高人看起来是个疯疯癫癫的乞丐，从身上搓下一大颗泥丸，让妻子吞下才答应救人。

妻子忍着恶心将泥丸吃下，接着又去井边。

本以为是要投井，结果只是洗了洗嘴边的泥，然后守在井边哭泣。

回到家后，她对着丈夫泛起一阵恶心，让腹中泥丸吐在心脏处，丈夫竟神奇地复活。

妻子耳边响起了丈夫此前说的话，旧东西该扔就扔。

在丈夫表忠心的忏悔声中铜镜坠地，接着就是瞬间黑屏，伴着妻子讲的两个字——恶心。

整个内容都比较扎实，包括洗掉嘴边的泥是暗示她包容丈夫的错处，铜镜磨损后又坠地暗示着夫妻情感破镜难圆，丈夫镜中多张脸指的是虚伪多面，以及用“旧东西”来以物喻人。

那两个字“恶心”更是既形容了泥丸，又形容了这段婚姻和丈夫的不忠。

在如此短小的篇幅里，细节呼应做得极妙。

另外还需要额外提醒一下：这段故事有那种典型的Jump Scare，害怕的朋友们要留心。

5.鲁公女

这是第三个关于“情”的故事，讲述了张于旦和鲁小姐之间两生两世的爱情故事。

张于旦是个读书人，在偶遇野猪攻击时被鲁小姐救下，遂一见钟情。在归还对方遗落的香囊时，意外发现鲁小姐已经身故，被埋在了兰若寺外。

他连续在鲁小姐的墓前读了三个月的诗，引得鲁小姐现身。鲁小姐为了能够重新投胎，于是要完成拯救九条性命的任务，于是她就坐在张于旦的肩膀上四处救人，还给对方起了一个昵称叫“鱼蛋”。

每救助一条性命，鲁小姐便会重一些，九瓣金莲也会打开一片。

眼看着就差最后一瓣，鲁小姐与鱼蛋此时已经情根深种，但鱼蛋还是希望鲁姑娘可以重获新生。

在兰若寺旁的水边，多番纠结之下，鲁小姐还是救下了一条不小心跳到岸边的鱼。

接着她与鱼蛋约定下一世也要相守，鱼蛋送鲁小姐到了黄泉深处，途中帮助了一个推车的老婆婆，这个老婆婆就是掌管孟婆汤的，为感念两人相助的善意，所以让鲁小姐少喝了一些，下一世便能记得鱼蛋了。

鱼蛋走之前，老婆婆还叮嘱他若是十六年后有疑惑，别忘了兰若寺的井。

十六年后鱼蛋老了，不小心在兰若寺坠井，爬出来时模样竟与十六年前完全相同。

鱼蛋来求亲，但鲁小姐认定她心中所爱已经年老，在绝望之下上吊。

再次来到黄泉，鱼蛋打碎了鲁小姐端起来的孟婆汤碗，背着她快速逃离。

在背起来后，陆姑娘回忆起了前世的经历，找到了自己熟悉的味道，于是两人相认。

画面是五个故事里最用心的，黄泉的彼岸花很美，逃离时的海浪很美，鲁小姐在舍身崖顶上坐着的红衣图也极美。

这个故事除了轻生的安排略微突兀，其余的处理都还行，不好不坏的无感类型。如果强行解释的话，那便是鱼蛋获得了十六年的青春，所以鲁小姐就要把自己十六年的时间搭进去，来搞一个时间守恒的定律。

但显然片方并不是这样计划的，他们只想让鱼蛋再去黄泉一次救下鲁小姐，以此来释放更多的大场面。

6.井下故事

主要用于串联五个单元故事，主角是个落榜书生，为了避雨赶路所以一个人夜宿兰若寺。

我刚好是一个人观影，他是一个人单独行动，就还挺应景的。

此前给书生的人设便是不怕邪物，所以在讲故事和在兰若寺里时，他都会反套路地不去害怕，反而是觉得新鲜。

在意外被拖入兰若寺的井中后，他见到了蛤蟆（灵蟾上人）和乌龟（玄龟子大师）在比赛讲故事，刚好需要一个裁判。

这场戏也挺有意思的，暗示观众可以同步选出自己最喜欢的故事，大家也是裁判。

书生在听故事过程中，甚至还可以中途按暂停键，给出意见，并搭配各种Reaction。

我本以为是以兰若寺的建立和衰亡为时间线来安排故事顺序，但事实证明想多了，完全等于大量海选后的TOP5进行随机组合。

大部分观众在观影过程中应该就早早猜到了，这个书生就是蒲松龄。

由于是聊斋题材，所以蒲松龄自然就成了串联各个故事的核心人物，在每段讲完后都要小小点评一下。

第一轮比赛没出胜负，蒲松龄还给了命题作文“情”让两个选手临场发挥。第二轮比赛也没有结果，于是蒲松龄就自己讲了《鲁公女》。在这个故事里，鱼蛋的性格一定程度上参考了作者本人，因为读书人的设定加上不怕邪物，这是明显将自己代入了。

讲完之后，蒲松龄意犹未尽。

最后在兰若寺门口补齐了对联“一方净水由有相处知虚妄，几则乱谈自无羁间见真情”便拂袖离开。

从出来后那个抻懒腰的细节来看，整部电影大概率就是他的一个梦。

正片内容至此结束，字幕播放时右侧提示“别急，还有彩蛋”，彩蛋内容就是追光动画的下一个系列《三国第一部：争洛阳》，预计2026年暑假档上映。

我认为，《聊斋：兰若寺》本身可能只是追光动画的实验品，从故事框架到制作风格，处处都在试探观众的喜好。

电影在尝试不同朝代的不同类型故事，甚至是某个形象或者是场景都尽可能填充进去，仿佛也想把选择权交给观众，看看最后是哪个单元更受欢迎，然后再开发长片。

毕竟是打着追光的标签出品，视觉效果和画面质量没得挑剔，这一项基础能保住6分的及格成绩。

豆瓣目前6.7分，多出来这0.7分，才是讲故事的能力。

其实细节处理确实比较粗糙，但就像电影的台词说的，他们更关注的不是细节，而是故事。

但我想说，故事其实也没讲好，至少没有全部讲好。

片中也有诸多《长安三万里》的影子，比如《崂山道士》单元嫦娥仙子在酒壶上跳舞这段，与柘枝舞的处理方式颇为相似；鲁小姐的设定与诗剑双绝的奇女子裴十二非常相像，都有股英姿飒爽的劲儿；蛤蟆乘着水上天那段也与李白吟诵《将进酒》有异曲同工之处。

优点就是视效和画质全程在线，某些画面截图之后可以直接当屏保的程度，片方为此也花了不少的心思。影片里也有许多的奇思妙想，就像是金点子的集合体。

缺点也很多，比如角色的部分举动显得过于刻意，有时候强行加入很多看起来搞笑可爱的情节，“演”的痕迹过重。

过程中偶尔也出现了画面流畅度欠佳和些许卡顿的情况，但不影响整体的观感。明明《鲁公女》并不算特别感人，但蛤蟆和乌龟还是抱在一起哭成狗，然后竟然出了一幕把五个故事关键剧情放在泡泡里的投票环节……

虽说是蒲松龄和聊斋故事，但以“兰若寺”为后缀，不如用“兰若寺之井”要更切题，因为所有故事仅仅只是借用了这个元素而已，并没有充分利用和扣题。

若追求视听效果的朋友们，不在乎故事剧情如何，只想在大银幕上欣赏绝美画面，那可以放心买票冲一冲。

然后，千万别认为是动画片就带孩子去看，会后悔的。

总的来讲，鉴于故事的质量参差不齐，有的惊喜但大多数稀烂，所以建议大家等资源上线再看即可，不要买票去浪费钱了。

不值得。

文/叶秋臣

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