主编温静导读：暑期档，多部喜剧节目上新，喜剧综艺似乎想要打破常规，打破套路，正在试图寻找新可能，各节目展现更为丰富的喜剧形态。那么，喜剧综艺想要持续发展，创新必定是新常态，如何找到关键突破口，精准发力点？

来源：传媒内参

作者：朝明

沉寂一段时间之后，这个暑期档，喜剧节目再次回归市场。

率先破题的是腾讯视频《喜人奇妙夜》，这档喜剧节目延续“一喜”“二喜”的赛制，第一赛段中，20支喜人小队依次登台表演完整的喜剧段落，由现场观众的投票情况决定其淘汰或晋级。

随后全新原创单口喜剧专业竞演综艺《喜剧之王单口季》在爱奇艺官宣，这档综艺在40多个俱乐部和1000多名演员中精心选拔出40多位喜剧台柱，他们将在舞台上经历新人围剿魔王、小组高能团战、主题竞演等多种赛制的考验和历练，用高品质的喜剧作品铺就自己成为喜剧之王的道路。

脱胎于优酷“综艺人”培育计划的优酷全新喜剧综艺《单排喜剧大赛》与常规喜剧综艺不同，节目聚焦于“单人”模式，以“脱口秀VS单人新表演”为核心概念，拓展单人喜剧形式的多元表达，如黑灯喜剧、单口相声、单人漫才等，为优秀喜剧人和喜剧作品提供发光舞台。

可以说，新一轮喜剧综艺市场已经开始“对决”，下半年，腾讯视频还有《HAHA　MAKER百货公司》等节目蓄势待发；优酷在“欢乐喜剧”版块官宣了《绷不住了啦2024》等内容；卫视方面，则有东方卫视的《开播！情景喜剧》第三季与《今晚开放麦》第二季等节目。

可以说，如今的喜剧综艺似乎想要打破一种常规，打破以往套路，正在试图寻找新可能。各节目展现更为丰富的喜剧形态。那么，喜剧综艺想要持续发展，创新必定是新常态，如何找到关键突破口？

曾经的常青树，

迭代中或已沉寂，或已新生

曾经，喜剧节目如同雨后春笋，各平台都有自己的喜剧IP。

比如东方卫视继续推出《欢乐喜剧人》，与《笑傲江湖》共同构成平台的喜剧王牌，此外，还有《今夜百乐门》《笑星闯地球》等扩大喜剧综艺矩阵，浙江卫视《喜剧总动员》则和北京卫视《跨界喜剧王》同题竞争“跨界”喜剧模式。

喜剧综艺在电视端饱和的时候，与此同时，各大网络平台开始布局喜剧节目，如《吐槽大会》《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》《麻花特开心》等节目再次点燃市场。

不过，喜剧综艺开始出现了同质化、缺乏创意、观众审美疲劳等顽疾问题，一定程度上，制约着此品类节目的长远发展，而喜剧人才也因为各类节目的消耗，青黄不接。一时间，喜剧节目也开始迭代，门槛也越来越高。

如今，在沉寂一段时间之后，喜剧综艺似乎想要打破一种常规，正在试图寻找新可能。

以正在热播的《喜人奇妙夜》为例，节目围绕当下的情绪表达、普通人的日常生活、引发普遍共鸣的内容主题展开创作，该节目20支“喜人小队”在节目中先后亮相，参演者来自话剧、影视、相声等领域。喜剧人在节目中不仅是表演者，更是和优秀编剧、表演指导等幕后人员一道的创作者，在共同创作过程中不断提升自身喜剧素养。

其中，演员闫佩伦、张祐维和编剧普拉斯组成的“又一轮Plus”喜人小队在节目中创作的《断片山》等节目得到观众喜爱。演员闫佩伦、张祐维表示，如今观众的胃口越来越高，在创作上，如何有新意，如何不重复，如何不雷同是摆在每一位喜剧人面前需要破题的问题。

“喜剧创作，更是一个共创的过程，在主素材脉络有了之后，就开始在创作中不断打磨，不断完善，反反复复中找到恰到好处的呈现和表达，而不是照本宣科，按照本子去演。”

资深喜剧编剧普拉斯指出，尝试着做喜剧的多样性，或者以前观众看不到的东西，这是努力的方向，也是突破的口，需要喜剧人不断地摸索，因为每个人对喜剧的理解和感受都不太一样。

创作越来越卷，

让观众笑越来越难

喜剧综艺是弱模式类型，精彩程度更多取决于喜剧演员的表现和作品的质量。但就内容来说，喜剧作品更像是快消品，不仅段落和梗不能重复，逼迫创作者不断输出新的有趣的内容，喜剧人也在不断的表演中消耗自己。

所以，创新与创意是当下喜剧综艺面临的普遍问题。此外，随着段子短视频的兴起，不仅是时间的抢夺，更多的是降低创作的门槛。当有内涵的喜剧无法跟上时代的发展和观众的需求，短视频里的段子更能直接击中大众心理，反复以往，喜剧综艺越来越难做。

“很多好的创意和点子都是聊出来的，而不是凭空捏造出来的。”编剧普拉斯表示，喜剧的底层逻辑是让观众笑，无论通过怎样的形式和内容，让观众笑的目的不会变。从编剧角度而言，保持新鲜感，不要闭门造车是关键。普拉斯指出，从创作角度而言，需要喜剧创作者走出自我，打开自我，到生活中发现素材，收集素材，才能保持源源不断的创作激情。

比如《喜人奇妙夜》还通过AIGC技术，上线“喜人奇妙书”互动玩法和作品AI风格重绘，还上线名场面榜、讨论区彩蛋、弹幕动态特效等互动设计。如作品《一心一意》推出弹幕成语接龙挑战赛，掀起用户讨论热情，拉满追综氛围感。

满足刚需，

喜剧综艺的新机遇或许不远

喜剧综艺集中爆发时，或许就该想到，作品、创作、喜剧人、观众都被过度消耗，后续供给不足。

但是从素描喜剧在网络端的异军突围，到推动《喜人奇妙夜》等更多创新喜剧综艺的创作，还是给综艺市场带来更多的希望。

内容层面，需要不断丰富模式，喜剧综艺经历了选拔类、厂牌类、养成类、剧场类等多样形式，如何推陈出新是创作者普遍面临的难题。人才层面，需要挖掘新生力量。做好喜剧人创作能力培养的长线工作，正成为制作公司、平台探索喜剧综艺长远发展的重要方向。

渠道拓展维度，从短视频渠道引流也可以为喜剧综艺增加声量。喜剧综艺苦于不受关注、不够有趣，而大量段子短视频取材于喜剧综艺中戏剧故事和冲突而创作出爆款，喜剧综艺是时候抓住短视频流量，创造新的喜剧发声地了。

从社会层面来看，喜剧综艺的创新与变革，对孵化、凝练和提升大众的喜剧素养同样功不可没，尤其是对步履匆匆的当下现实而言，人们比以往任何时候都更需要喜剧艺术来纾解焦虑情绪，从而以更为积极乐观的态度去面对生活。

毫无疑问，喜剧综艺是市场刚需，但如何促进其持续性创新和长线发展，确实是一件值得制作人深度思考和实践的课题。