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文丨顾贞观

辛芷蕾成为威尼斯电影节影后以后，香奈儿被视作最大的赢家之一，其实在综艺界也有一个大赢家，那就是《喜人奇妙夜2》，它是辛芷蕾获封后的首档综艺节目。今年《喜人奇妙夜》成为国内首档拿下白玉兰“最佳综艺节目”奖的网综，而辛芷蕾是国内首个获封威尼斯影后的八五后女演员。二者主打一个字：配。

获得白玉兰“最佳综艺节目”奖后，《喜人奇妙夜2》身上的压力可想而知，能不能继续保持第一季的高品质，甚至超越自我，成为了外界最为关心的话题。从本周的首播来看，观众悬着的心终于放回了肚子里，作为今年的压轴喜综，9月26日正式登陆腾讯视频的《喜人奇妙夜2》未负等待。

首期，《旧警察故事》《空城计》《史密撕再就业》等七部作品都可谓包袱一响，洞见回响，其中《旧警察故事》质感更是堪比首季一众经典作品。而在高质量喜剧内容输出之外，行至第二季的《喜人奇妙夜》，对于“如何让观众笑得更舒心”也有了自己的新思考，笑浪之下，暗涌深思，在笑料与情感共鸣的平衡上，《喜人奇妙夜2》愈发如鱼得水。

但最为珍贵的，或许还是它依然是那个喜剧观众们最为熟悉的“喜剧乌托邦”，在这个舞台上，喜剧演员们仍拥有无限创作可能性，素描喜剧也仍在寻求自己的多样化可能。

“喜剧监狱”炸响惊雷

今年，《喜人奇妙夜2》的开场很有意思，逐梦亚军、某某某、四士同堂、酷酷的天放、胖达人3五大团的团长开场秀，是在“监狱”里亮相，共舞了一出独属于喜剧人幽默与荒诞风的探戈。某种程度上，开场的“喜剧监狱探戈”也凝聚着《喜人奇妙夜》这一IP在创作价值上的坚守与表达。

《喜人奇妙夜》首季，参赛的喜剧人刘旸曾有一段经典发言：“我们都管米未叫喜剧地狱，这个地方太恐怖了，来这之后你基本就跟健康的作息告别了，但是我们自己是这样的感觉，当我们分开弄作品的时候，可能就像一个跳高运动员，他大概能跳个一米二，但到了这个地方，大家一起努力的时候，是能创作出来跳过两米三七的好作品的。”

“地狱”也好“监狱”也罢，本质上讲述的都是喜剧创作的殚精竭虑，同时也是对一档喜剧综艺最高的褒奖，这才是《喜人奇妙夜2》开场便“惊雷炸响”的灵魂所在，《史密撕再就业》《空城计》《技能五子棋》《旧警察故事》《一起去露营》《今天不易出门》《逃离疯人院》七部作品票数高低不同，但它们都做到了“炸场于无形”。

《旧警察故事》在结构、人物、表演、立意、转折上的呈现近乎完美；《空城计》爆笑演绎“整个世界就是一个巨大的草台班子”；《史密撕再就业》对就业焦虑的解构清新脱俗；《一起去露营》《今天不易出门》对亲密关系的表达极致浪漫；《技能五子棋》《逃离疯人院》实验性与艺术感兼具，这都昭示着行至第二季的《喜人奇妙夜》依然“有活”，依然“炸场”。

以小力士这组演绎的《旧警察故事》为例，即便是对标《喜人奇妙夜》首季中的诸多经典作品，它的完成度也毫不逊色。舞台只有短短几分钟，但每一秒仿佛都能让人回到香港警匪片的黄金时代，“警匪勾结”“黑白对立”“人性挣扎”“兄弟情义”“困境博弈”等被高度浓缩在素描喜剧中，甚至几度丝滑反转，以9800的高票当选首期第一可谓实至名归。

在第二季的舞台上，外界可以清晰看到，喜剧演员们的人生经历、社会洞察、日常琐事、天马行动的想象等，依然是这个舞台的“天然活水”，它们经历层层加工与反复打磨后，搭配精致的舞台布景成为一个个极具电影质感的喜剧故事。可以说，诸如《旧警察故事》《史密撕再就业》《今天不易出门》等作品，都不乏扩充成长篇电影的潜质。

支撑《喜人奇妙夜2》包袱一响，洞见回响的，是IP建立在“喜剧监狱”这一创作标准上的，对自身的极致“苛求”，是张呈、雷淞然、蒋易、孙天宇、王继续、张兴朝等一众新老喜剧人的自我“燃烧”，也离不开包含周觅、梦雪、普拉斯、刘羿良、刘天池等在内的幕后“创作大脑团”，以及米未整个团队的共同努力。

但吸引我们的不仅是《喜人奇妙夜2》首期便炸响惊雷，更是它行至第二季的四两拨千斤。

笑浪之下，暗涌深思

《喜人奇妙夜2》里，喜剧人蒋易回忆从《一年一度喜剧大赛》到《喜人奇妙夜2》的一路，感慨“四年时间观众的审美提高了，新鲜感也提高了”。在喜剧综艺风起云涌且观众需求持续迭代的这几年，最难的已经不是“让观众笑出来”，而是“如何在一个恰如其分的尺度下让观众笑得舒心”，你不能只有笑浪没有深思，也不能每个节目都是喜头悲尾，一味上价值。

简而言之，就是要做到举重若轻，这也是《喜人奇妙夜2》身上最令人着迷的地方。以改编《三国演义》中诸葛亮经典博弈的《空城计》为例，整个作品以一种诙谐幽默的姿态，解构了“空城计”中严肃、紧张、刺激的层层博弈，通过素描喜剧的舞台将其转化为了当代语言符号，去表达年轻一代所追求的松弛精神状态。

可以说，《空城计》这一作品表现形式上很接近如今网络上爆火的“魔改三国的鬼畜视频”，但相比无厘头的鬼畜视频，《空城计》承载了关于当代人精神状态变迁的价值思考，在舞台上大声告诉外界“世界是一个巨大的草台班子”。同时，作品又在最终价值落地时，巧妙以“扫地僧”收尾，传递了诸葛亮的大智慧与松弛背后的人生智慧。

《空城计》便是《喜人奇妙夜2》首期的一个缩影，在这个舞台上很难看到强说教感与对上价值的执着，那些关于社会议题或当代话题的价值表达，都被掰开揉碎融入到了舞台中。如今，有的喜综观众需要获得纯粹的快乐，有的则力求更深层的价值输出，如何把控“度”，是近一两年的喜综都需要回答的问题，而《喜人奇妙夜2》首期交出的答案接近完美。

作为开场节目的《史密撕再就业》，聚焦的其实是“职场焦虑”和“就业焦虑”这两大较为沉重的话题，它的创作灵感也源于喜剧演员刘思维和朱美吉对演员职业的感悟，即演员总是在等待，总是作为被动选择存在，但作品以一种“喜剧特工片”的表现形式冲淡了议题的严肃感，探讨的既是焦虑，亦是人生重启与再出发的勇气。

让价值成为暗涌而非明牌，让观众拥有心理安全感，滚滚而来的笑浪才能肆意拥抱观众。比如《技能五子棋》讲人们应该靠快乐达到顶点，而非“赢学”，但它全程都未强调这一议题，只是在展示不同观念的棋手间的荒诞博弈，比如《逃离疯人院》的内核是关于战争的严肃思考，但它从未提及残酷二字，只是在构建一个逗得观众捧腹大笑的“疯狂世界”。

过往外界讨论小品与素描喜剧的区别时，认为小品总是喜欢升华主题，而素描喜剧总喜欢通过强化“游戏点”升级笑果。不过，在国内市场，朴素传统的素描喜剧是不够用的，观众需要情感共鸣与价值表达，但同时，作为年轻态喜剧，它又需要给观众一份难得的放松感，如今来看，《喜人奇妙夜》显然在第二季更精准地回答了“如何让观众笑得舒心”这一问题。

“喜剧乌托邦”里的无限可能

当然，客观而言无论是首期就做到“高燃炸场”，还是新一季给出“如何笑得舒心”的答案，都是一档喜综的分内之事。观看完《喜人奇妙夜2》首期节目后，最令我们动容的，还是它仍是那个从未改变的“喜剧乌托邦”，正如喜剧人土豆在节目中所言，他愿意回归便在于在这里有良好的创作土壤，能完全自己把控舞台，也能最大程度上拥有创作自由。

首期中，“喜剧乌托邦”的具象化表现，或许便是《技能五子棋》和《逃离疯人院》两档节目并未被快剪掉，反而获得了五位“观众不代表”的全票支持。以电影来类比，首期票数第一的《旧警察故事》更像是顶尖商业片，兼具市场化表达和内容深度，相较之下，《技能五子棋》和《逃离疯人院》更像是小众艺术片，因此它们获得的观众票数相对较低。

刘天池如此描述自己第一次看完《技能五子棋》时的感受：“我内心超喜欢这个作品，他们演完一遍后，我坐在那里乐得咔咔就翻了”。但在首期，不少现场的嘉宾、选手、观众等，刚观看《技能五子棋》时或多或少有些没头绪，有的慢慢进入到了作品的语境与节奏中，有的到最后都处于“不理解”状态，由此不难看出，《技能五子棋》是一部相当挑受众的作品。

在胡先煦看来，《技能五子棋》这部作品，与土豆和吕严的代表作之一《大巴车上的奇怪邻座》有如出一辙的“怪劲”，而辛芷蕾更是评价其给了自己“看《天才在左，疯子在右》时的感觉”。可以说，《喜人奇妙夜2》中《技能五子棋》的脱颖而出，不仅在于这部作品打磨了一年半时间，凝结了创作者的心血，也在于节目对喜剧独特感与自由表达的珍重。

《逃离疯人院》同样，战争议题在喜剧节目中的受众面并不广泛，更何况《逃离疯人院》对战争的反思是颇具悲情色彩与哲学色彩的，但它和《技能五子棋》一样，都在《喜人奇妙夜2》的舞台上获得了脑电波同频的人的喝彩。这便是属于喜剧的乌托邦：这里不仅生产大众喜闻乐见的喜剧作品，也给那些极具先锋性与实验性的喜剧作品以舞台。

今年年中，《喜人奇妙夜》获得第三十届上海电视节白玉兰“最佳综艺节目”奖项，评委会肯定了节目在喜剧笑点与情感共鸣上的高度平衡性，也对舞台记录喜剧人勇敢尝试的历程给予了认可，这是纯网综首次斩获白玉兰“最佳综艺节目”奖项，标志着网综在专业奖项评审体系中获得了历史性突破。

它是属于出品方米未传媒的回响，从《奇葩说》到《奇葩大会》，从《饭局的诱惑》《乐队的夏天》到《喜人奇妙夜》，米未传媒高开高走，十年来在优质网综赛道的输出始终稳定。也是属于《喜人奇妙夜》不忘初心的回响，素描喜剧在国内的普及主要源于《喜人奇妙夜》，它推动了国内喜综的多元化进程，而今，它仍在持续探索属于素描喜剧的多样化可能。

镜象娱乐（ID：jingxiangyuler）原创

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