1、《活着》

整个片子很安静，不需要BGM，安静得很到位，更显凄苦。 葛大爷还是可以的，无论纨绔子弟还是兢兢小农，演得很传神了。尤其是这小身板儿，完美融入剧情。有点儿记不清原著的细节了，电影应该改得很大。和原著比，福贵不再是孤独的，也终究有了新的希望，相比小说，显得有些俗套了，少了一种无尽却不凄苦的孤独。那个夕阳下的老牛，孑然一身平静凝望着的老福贵，不再有希望的种子，也依然静静地活着，像极了时光列车驶过的旧农村和老农民。总而言之，真是国产电影的巅峰之作，看得人不得不感慨时代和命运，日子还得过，要活着。

2、《鬼子来了》

如果一个人只需要看一部战争片的话，那我愿意选择这一部。黑色喜剧就是地地道道的给你揭开来看看什么tm的叫中国人，那种耕作式逆来顺受的、村坊间流言蜜语的、心底里老实善良的、大事前自私推搡的、无知而又可怜的、追求简单生活而又缺乏格局的国人心态。真正家国情怀顿悟不是在反生理的战场大片中，而是这种看着心疼而又无能为力的黑色幽默中。追求和平，前提是要有一个强硬的姿态力量。最喜欢中间村民对峙马大三没杀人那段，村民与前面对比反复横跳的态度拍的太精髓了。所以总的来说，真的是神作，姜文不愧是最有风格的导演。

3、《盲山》

影片中刚毕业的白雪梅为寻找工作而被骗拐卖到一个偏僻的山村，开始了她的逃离生活。她两次翻过大山后，一次走在公路上，一次已经坐在离开小镇的车子里，但都被人抓了回来。直到后来生了孩子，在戛纳，她一刀砍向“丈夫”；在中国，她被公安救了出去。万事互相效力，叫一个人的命运行走在哪一件事上，大概是人不可知的，就像我不知道为什么在众人中，就是白雪梅碰上这样的事。总而言之，真实到震惊，最后一刀只能是无奈之举，在我看来每个人的变量都很大，能不能直击他内心深处的东西，就代表能不能把变量朝向自己发展。

4、《盲井》

讲真演员们的演技都好得可怕…… 以前都是在文字里看犯罪分子如何泯灭人性，电影将他们的神态惟妙惟肖地展示出来，让人遍体生寒。王宝强真是天才演员，首作如此出色，看不出任何表演痕迹，银幕忠实地记录了宝强从少年到中年的样子，我竟然有种看他长大的错觉。而且导演比原著作者更懂得人性，原著里宋杀了唐而后自杀，凤鸣坚持不要抚恤金，让老板通知真正的家属。 原著太理想化了，我更喜欢导演的处理，我扪心自问如果我是凤鸣，我会坚持不要抚恤金吗？我不会，我会做出和电影里凤鸣一样的选择，沉默地签名，带着六万块钱回家。

5、《可可西里》

天和地之间，生死都变渺小，可可西里就是这样的地方。 藏人的虔诚与他们红黑色庄重的面庞，之所以如此深刻，我想，是因为，他们把每一个生命看得同样重。离别时，每个人相拥着流下泪，愿神保佑你，其实，是我不愿离开，不愿离开你的身旁。 马占林为首的剥皮者好像天真而邪恶的影子，投在这沙雪厚的土地上，一瞬间，变苍老。走得出去或走不出去都是你的命数，这句话，不是说给他们听，是说给踏上过可可西里的所有人讲。所以整部影片看我后，给我一种特别真实的感受，有种说不出来的难过，有一种看巨人中团长带领队员进行冲锋的感觉。

6、《驴得水》

挺好的讽刺喜剧电影，每个人都改变了内心很挣扎。为了得到那份空饷，钱带来了人心的异化，每个人都变了，或者说内心的阴暗被放了出来。铜匠变成了吕老师，裴奎山披上了熊皮，铁男死在了开枪的那一刻，接着再活动的仅剩权力的附庸，校长虚伪的用教育理想，裹挟一曼让她妥协，剔去了她一头秀发。仅有处分，不痛不痒，作为施暴者或者施暴者的帮凶，他们仨仍旧喊着口号，仿佛什么都没有发生过。只有一声枪声，宣告了一曼的结局…所以总的来说，这是一部笑点泪点并具的影片，甚至可以说真的很久没有看过这么好看的喜剧了。

大陆禁播过的6部限制级电影，尺度都比较大，你看过哪几部？码字不易，欢迎关注点赞，留言讨论。