“这才叫积极、有效地拥抱微短剧。”

将位列腾讯视频短剧榜前列的《绮梦令》追平后，这是我最大的感受。

这部剧的女一号曾宥臻，在刚刚完结的分账长剧《三人行》中饰演的，依旧是乖巧稳重的正面角色。她此前的多部作品也是类似甜美、善良、无害的路线，这是长剧表达与尺度之内最“稳妥”的女性形象。尤其在青春题材里，这类乖巧角色，更成为了一种惯性化的设定。

但在短剧里，她仿佛换了一个频道，成为了一个“不择手段”“杀疯了”的复仇女。

一边在长剧里唯唯诺诺，被动接受市场选择和题材限制；一边在短剧里重拳出击，站到女一号的位置，颠覆过往的荧屏形象。这种极致的反差感，或许正是长剧中腰部演员应该参考的一种方向。

尤其对于年轻女演员来说，更容易在当下长短剧的内容结构中，不断开拓自己的戏路。

不久前，演员文淇在电影《三滴血》的路演中就谈到了年轻女演员的选片困境。

“我喜欢的电影人和公司都去拍中女了，羡慕中女、祝福中女。市场很小的空间在讨论高中生、大学生，或者是年轻的女孩们，对我来说是一个挺可惜的部分。因为我觉得中国年轻人们太有意思了、太幽默了，有太多可以表达、挖掘的地方了。”

片约不断的文淇尚且有如此困惑，其他被动选择的年轻演员呢？曾宥臻或许提供了一个值得实践的方案。

在《绮梦令》里，她有更多的主动性和选择权，既能很好地完成角色塑造，也在观众心中种下了一个与众不同的记忆点，还丰富了自己的表演经历。

而且，如果我们把《三人行》和《绮梦令》都归到分账剧这个细分领域，那么它们的接力播出，无疑让曾宥臻最近在这里实现了小霸屏。

女性复仇，没有世俗的欲望

《绮梦令》的故事很简单。

柳家家主侵吞税银，男丁被流放，女眷锒铛入狱，四年后因新帝大赦天下方重见天日。没想到，重回家族的她们没有苦尽甘来，反遭灭口，柳家用她们“以死明志”的贞烈行为，赢得新帝垂怜，圣眷日隆。

没想到，遭遇毁容焚尸的沈晚晴在那场浩劫中逃生，此后换脸学艺，为复仇以身入局嫁入柳府，誓要将柳家踩在脚下。

然后，她前脚刚进柳府，后脚就暴露了真实身份。

这正是本剧的一大核心爽点，不为人知的复仇无甚乐趣，女主和观众要享受“我就喜欢你认出我却又干不掉我”的样子。

在此基础上，《绮梦令》的叙事、人物塑造乃至运镜都颇有巧思。

叙事讲究一个“小”字。不管外界纷纷扰扰，剧集只在柳府这一方寸之地构筑戏剧，营造窒息感和爽感，这让观众的注意力牢牢锁定在沈晚晴和柳家的斗法上。

至于柳家当初收沈晚晴为义女，有哪些不为人知的秘密，沈晚晴与身份成谜的冷面总督秦墨修有多少爱恨纠葛，都只是稍微提及，并不深究。

一方面，这让沈晚晴身上没有了世俗的欲望，而是充满了复仇的动力，使剧情没有滑向古偶式的爱情演绎；另一方面，它以此完成了一个独特的戏剧场域设计，柳府就像一座孤岛，没有律法的限制，鲜有官府的掣肘，无论杀或被杀，无论府内死了多少人，都没有人过问。

人物塑造讲究一个“怪”字。柳府上下多是心术不正、行为乖张之人。婆婆看到新进门的儿媳，想的是“弄死她，夺嫁妆”，公公则想的是把她“纳入房中”。婆婆的弟弟喜欢让别人扮演姐姐，玩SM......

沈晚晴向这些仇人复仇，顺便带观众看遍人间奇葩。

剧集运镜则讲究一种最直观的高级感，既要让观众看出运镜做了设计，又要让人觉得有一种不输电影和剧集的精良感。

比如它在沈晚晴嫁入柳府的那场戏，就致敬了《金枝欲孽》，为这一经典的转场设计赋予了“阴森、惊悚、诡异”的中式恐怖美学。

女性复仇+奇葩乱炖+恰到好处的高级感，《绮梦令》正是处理好了这三大卖点，很好地满足了受众所需，才会在开播之后接连登顶腾讯视频短剧榜，也让人窥见了横屏女频短剧的市场风向。

女频爆发，产生新机遇

为何说年轻女演员值得参考曾宥臻长短剧并进的策略？正是因为横屏女频短剧正在迎来爆发。

以此时的腾讯视频短剧榜单为例，位列前十的作品中，有7部女频剧。这些作品，要么是孤女单挑后宫，要么是烈女换脸归来，还有庶女开挂逆袭、医女整治后宫、重生女护娃虐渣......

如果把范围扩大到前三十名，就会发现其中有20部书写的都是女性故事，这完全改写了以前战神龙王霸榜的榜单生态。

这说明，《绮梦令》和其他横屏女频短剧，在题材和女性角色人设方面，开辟了一片区别于长剧的创作土壤，也为年轻女演员实实在在地开辟出了一条颇具实验性的出路，使她们免于在一个又一个趋于保守的角色中重复再重复。

短剧也应抓住这样的机会，向内容创新和为演员赋能的方向进化，让行业和市场形成一种全新的观念：长剧演员演短剧不再是一种“降级”，而是一种积极的事业进取。这或许能在某种程度上，为“年轻女演员之困”提供一条可行的解题思路，也能为短剧自身吸引到更专业和更具市场号召力的人才。

【文/许心强】