收官的《喜人2》就像一锅沸腾了整季的热汤，当香味消散之后，真正留存下来的方被清晰地看清了。

有人稳稳地就站住了台，有人借助一段表演便“升咖”成功；也有人在聚光灯之下出现怯场情况，被观众一句话就打入了“拉胯名单”。

当然还有那么一位个人借助“梆梆拳”以及很离谱的节奏硬是从喜剧的缝隙当中炸出烟花般的效果把综艺舞台点成了属于他自己的主场。

一档喜剧节目末尾比拼的向来不是笑点，而是那颇具底气的内容，而此季当中，《喜人2》那颇具底气的状况，被撕得格外清晰明了。

首先说那几个最为显眼的。节目热度从开播到收官一路飙升的缘由，并非是噱头，而是因为舞台上真实存在的那四位，好似预先将自身的命门呈献给观众，一点点地拆、一点点地拼，把笑料熬成了有分量的东西。

张呈，他并不是那类一登台就立刻引人瞩目的演员，不过戏一开场，他的节奏、点位、暗线等层层叠叠，好像在舞台上用刀刃去削减那笑点。在《四个大人》的那场戏当中，很多人说他好像把观众心里的槽点一下子给捞起来，又一下子给吐出去，这话不夸。张呈的厉害并不在于大声叫嚷，而在于他能够借助“克制”将那荒诞的情况稳定住。

天放则截然相反，那热辣辣、往外爆的表演就是他，像《天放的方舟》《一颗螺丝钉》这类作品，讲起来说难也不难，说简单吧其实也绝对不简单——当天放的天赋和东北式的夸张碰撞到一块儿时，就是“你想不笑都得憋三秒”的硬本事。

而最令他感到可怕的那一点，他懂得分寸。所有很多奔放的都在点上踩得稳稳的，很多不蔓不枝的也都有自己的模样。所以他爆红，其实一点都不令人感到意外。

这一季节目里最具“背刺”意味的名场面是杨雨光的崛起。所有人都把他当作那充当绿叶、作为配角、用来衬托他人笑点的背景板。结果他本人站出来，成为了那舞台里的坐标。

《真假美猴王》里面，他那一句“你闭嘴”，魔性得致使人一晚上刷刷就头皮被麻了。更厉害的是——表演得很稳的他，却从不去争抢。真实且有功底的那一类人，不依靠吼叫喧闹，依靠的是那存在的本身的存在感。

而朱美吉，可是那种你不得不承认的稀缺的人。她并非传统意义上的“女喜剧人”，她饱含锋利自我意识且具有能掀翻舞台戏剧本能的喜剧天赋，《兴邦往事》中的其“夺权”的戏码叫人拍案，《东北夜莺》里则更径直地玩成那个全场最为“反差”的狠活。

这是天赋，也是胆量，其实也是《喜人2》最为需要的东西。不过节目自然不会仅仅只有那四位人员在闪耀发光。在这档综艺的“升咖梯队”的范围之内，有那三个人静悄悄地就以极快的速度往上猛蹿，比那节目播出的节奏还要快。

雷淞然是第一个，一位越看越觉得“这个人不能小看”的演员。《领养日》一经亮相，所有人都为之惊愕，反差将舞台上极为荒诞的情形推到了极致。

他最为精妙的方面是：演看似不真实的傻态，演仿佛不真实的疯样。仅仅那一点点的话，便致使你感觉好笑且真实的。节目一经播出，“霸王茶姬”就找上门来。喜剧人的商务价值其实就是这样来的。

这一季节目里最容易被误判的人是王男。娇小外形的她被以一种“姐味”反向加以使用。《恋恋火锅店》《一起去露营》这些作品，使得一个事实被人知道：真正的喜剧，绝非借助那与生俱来的条件，仅仅关乎能否拿起一把刀的情绪。

第三个出现“升咖”的是闫佩伦。一个常被看作“配角型选手”的人，却在《西楚霸王》里借助一段假音实实在在闯出一条路来。那段极为荒诞且听好似把自尊心往嘴里拧了一圈的“哨音”，极致地荒诞，喜感就这样产生了。

而在他更为厉害的地方是，他那饱含生活的经验、挫败以及观察的创作。喜剧不是悬空的，这一季节目当中最懂那句话的人的其中闫佩伦，并非所有人都能够沾到那份红利。后半程中的节目讨论声反倒是最大的事：失速

周铁男就是这样，他那细腻且有结构、有节奏、有情绪的作品。但问题却恰恰就在于那个地方。确实太过于讲究了，确实太像学院派了。在舞台之上，温柔的《再见，噶尔波》展现出“顺”的态势，可是却缺少“冲”的劲头。

喜剧台上不害怕那粗糙的，就怕那太规矩的。周铁男的实力没有人不承认，不过这一回，他的那路数确实没有让全体人都被打动。

李逗逗的那番“差劲”则来自于另一个问题。独角戏极强的她，一旦进入多人作品的时候，其节奏就已经乱了。《那幅合影的小事》并非不好，实在是颇为“自我”。当内部的梗一多起来，观众就马上失去了那份耐心。

喜剧最为忌惮的，便是那种会让观众感觉“你在笑你自身，而非笑我”的情形。但这并非是能力方面的欠缺，却乃是创作者身上较为常见的问题。跨过去吧，虽然艰难，可也并非就没有可能。所有讨论声的当中，一个人却悄然地走成了那收官的最大赢家。