12月4日上线的《家里家外2》堪称有史以来最快播放量破十亿的短剧，据红果数据显示，这部剧连续六天热度值破亿；同时仅用时三天即突破10亿播放量，为云合数据监测范围内最快突破10亿的短剧作品。而此时，距离《家里家外》第一部的上线，已经过去了九个月的时间，以短剧的制作周期来看，九个月的时间已经太长，然而事实证明，观众对于“家里家外”这个系列的热情和期望并没有因为漫长的等待而消磨。

云合数据监测范围内，播放量最快突破10亿的作品

正所谓“好饭不怕晚”，对于这部操着川渝方言，塑造角色群像的《家里家外2》，有着和第一部一样的烟火气息和时代质感，然而和第一部不同的是，《家里家外2》更像是一个“慢工出细活”的手工制品，不光是8万字剧本耗时3个月打磨，更有着长达30天拍摄周期全面拉高行业配置，因为要知道，行内平均一部短剧的制作周期是6-8天，因而在视觉观感上，《家里家外2》的精致程度远超同类短剧。对于观众而言，《家里家外2》有着和前作一样的气质，连续的故事，熟悉的人物，但是同时，也伴随着时代的变迁，人物的蜕变，新鲜登场的角色，以及随之而来的家庭矛盾和情感冲突。

对于观众来说，《家里家外2》就是用我们喜欢的人物，和我们熟悉的配方，去继续讲述一个故事，这种感觉，会让观众觉得很安全。

从中我们似乎可以窥见短剧系列化开发的一个套路：总有一些是要改变的，但是更有一些是不能改变的，让观众怀着安全感把一个故事继续看下去。

有没有可能 “家里家外”是一个宇宙？

对于短剧而言，IP的系列化开发其实比长剧要容易的多，因为有着制作周期短拍摄成本低，且版权归属统一的特点，让短剧“见好就续”似乎已经成为了行业共识。从之前的爆款来看，《云渺》已经播出四季，《十八岁太奶奶》第三季热度破亿创记录，《拜托了！别宠我》已然播出五季，从这些作品中，我们都可以看到短剧系列化开发的策略与招数。也正因为有前作的这些操作，才能让一个内容IP的价值逐渐实现最大化。

短剧系列化，也是让内容IP价值实现最大化

正如很多短剧从业者所说，“短剧系列化开发”其实是内容生产方与内容消费者双向奔赴的结果，正是因为观众被培养出了日益升级的审美，沉浸化的追剧需求，从而倒逼短剧从业者对于IP进行更深度更细致的精品化开发，而此后精品IP也将反哺市场，增加用户的粘性及活跃程度，一个健康的市场就是这样被逐步培养起来。

《家里家外2》是第一部的续写与衍生

回到《家里家外2》，这一次针对“家里家外”系列的续写与衍生，堪称为行业提供了一个新的范式，因为这一次《家里家外2》相比《家里家外》第一部，不仅仅是一个续集那么简单，《家里家外2》在保留了统一的世界观、人物设定以及内核价值之外，第二部对于第一部做了一个全方位的升级，从而让观众对于这个新的故事既有安全感，更有新鲜感。《家里家外2》的拍摄团队，除了以几倍的时间成本为这部剧带来“手作温度”之外，更是在叙事上放弃了短剧通常奉行的“强行反转”、“强势冲突”，用舒缓的节奏，去讲述了一个平凡小家庭在大时代里所经历的种种岁月变迁。

《家里家外2》一个优质IP的系列化工程样本

短剧的系列化开发，要求从业者必须进一步深耕品质提升质感，在单个故事之外，更关注IP的持续生长，与观众同频共振，告别单点爆破、拥抱长期生命力，这将意味着短剧这个行业，已经告别了原始积累野蛮生长的阶段，从流量思维转向内容思维，从粗放生长转向精耕细作。

生活感、亲切感、真实感，是《家里家外》系列成功的基石

《家里家外2》和上一部相比，它的叙事野心更广大了，创作意图也更开阔了，这部剧有意识地为我们提供了一个理想化东亚家庭范本，它告诉我们，一个温暖的，有爱的家庭，最该拥有的样子，在这个家庭当中，每一个家庭成员之间互为依靠，彼此托底，当一个人不小心掉下去的时候，总会有一只手伸出来，将他稳稳托住。虽然是一部短剧，但是在“家里家外”整个系列里，都看不到“穿越”“重生”这种网剧设定，而是用现实主义的笔触，去刻画蔡晓艳与陈海清一家子的离合悲欢，时代巨轮之下小人物的命运变迁，青春期阵痛中小儿女的成长与蜕变，都在编剧的手下被一一治愈，细腻刻画一个重组家庭中的夫妻、亲子、姐妹、姨甥等多重温暖关系，凭借“生活感、亲切感、真实感”打动了无数个对于原生家庭怀着复杂情感的国人之心。《家里家外2》把一家人做成了一个“命运共同体”，而不是一两个人的“开挂人生”，所以在这个家庭当中，很多配角人物不仅仅是“工具人”那么简单，他们也有着丰富的过往前史，他们也有着各自的人生风景。

对于短剧这个行业而言，IP系列化具有多方面的价值和意义。首先说，这为剧作提供了更广阔的疆域，更多时间空间上的可能性，同时有利于充分构建多个角色的人物设定，将剧中人塑造得更鲜活也更完整。对于行业而言，《家里家外2》就为短剧的系列化开发做出了一个新的行业标准，而对于观众而言，蔡晓艳一家人未来的生活，也会点燃他们将来的观剧期待。