搜狐娱乐专稿（胖部/文）

又一次，国剧靠着一个“小三”角色引爆话题。

近期热播剧《夜色正浓》中，阚清子饰演的乔海伦被网友赐名“牛马鸡”——她白天是996连轴转、陪酒应酬的职场牛马，深夜是上司李东明的隐形情人；刚刚发生关系后，会被对方要求立刻爬起来修改PPT，被调侃“刚卖身，就卖命”

如果放在十年前，这样的角色恐怕会被“怒其不争”的观众骂上热搜；而如今，话题风向确实出人意料。

相关弹幕里已经有大量共情表态如“校招生真的能共情乔海伦”“我就是这种卑微乙方”，观众的炮火对准了压榨她的渣男上司，反而对这个“小三”满是心疼。

回看此次带动观众情绪的要素，不难发现这一角色在创作上的“新”。

以往国剧里的“小三”形象，最普遍的是落在一个“利”字。

如《三十而已》中林有有带着明确的功利心，主动挑衅正宫而被骂“绿茶”“心机女”；《蜗居》里郭海藻尽管有着复杂底色，实则是让观众“哀其不幸，怒其不争”的堕落；即使如《我的前半生》里的凌玲，在个人悲剧之下对别人丈夫产生依赖，也是一种忽视他人利益的自私。

但乔海伦成为“小三”，只是希望保住自身应得的利益。她是985出身的小镇做题家，无背景、无资源，在头部企业过着朝不保夕的日子，裁员阴影时刻笼罩着她，不得不为了“保住一份工作”而竭尽全力，甚至在被压榨时连反抗的勇气都没有。

观众共情的，是她身上的“打工人缩影”。许多网友会感慨自己“遇到过和李东明很像的老板”，当生存压力的共鸣盖过道德审判，敌意自然就变成了共情。

而这背后是互联网话语权的代际更替。曾经以道德审判为核心的共识正在式微，00后为主的年轻观众，不再用单一的道德标准评判角色，而是更倾向于从人性、从生存困境的角度，理解每个角色的身不由己。

同时不能忽视的是，“小三”作为国剧屡试不爽的话题引爆器，其自身所具有的戏剧功能。

对于创作者来说，“小三”角色无需过多铺垫，就能快速制造矛盾、推动剧情；对于观众来说，相关的讨论与吐槽本身就是一种情绪宣泄，让“小三”成为国剧不可或缺的“流量密码”。

更重要的是，各个时期出圈的“小三”塑造，往往会成为折射不同阶段的观众情绪和社会痛点，以及大众对家庭、社会认知变迁的寄托。

90年代《牵手》的王纯、《来来往往》的林珠、《北京人在纽约》的阿春，代表着在经济变革大潮下，潮流一代对传统婚姻生活的叛逆；而新世纪以来，对拜金主义的批判与传统道德的认同回归，让郭海藻、林有有们面对争议，也是大众女性独立意识的客观表达。

而近年来，从《好事成双》里江喜认清渣男嘴脸后，联手女主林双斗渣男，到《夜色正浓》乔海伦的悲剧人生，不但成为女性生存的全新表达，认为出轨责任在男人而不只所谓“小三”的认知，也代表着更成熟的大众视角。

乔海伦的争议再次证明了，“小三”能成为国剧话题引爆器，不只因为这个身份的“吸睛”，更是因为它总能精准触碰时代的痛点，折射大众的情绪。

当国剧能跳出“骂小三”的低级叙事，去挖掘角色背后的生存困境与人性复杂，也是观众愿意加入交流的根本原因。