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文｜南如珉 编辑｜朴芳

刚刚，2026年奥斯卡获奖名单火热出炉了。

今年奥斯卡没有太多的悬念，也可以明显发现，奥斯卡的热度和影响力在逐年走低，尤其是在“政治正确”的引领下，最终的奖项结果可谓是乏善可陈。从最终获奖名单可以看出，由莱昂纳多主演的《一战再战》成为了最大的赢家，也是真正做到了绝对的垄断。

首部亏损的奥斯卡最佳影片？

在没有任何惊喜的获奖名单中，《一战再战》不出意料成为了王者，最终斩获了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳选角六个大奖，其中，最佳影片和最佳导演又是最具含金量的两个奖项。如此风头无二的影片，在近年来无出其右，也就2024年的《奥本海默》可以与之媲美了。

从近年来的奥斯卡最佳影片角度来看，从2021年《无依之地》、2022年《健听女孩》、2023年《瞬息全宇宙》，以及2025年的《阿诺拉》来看，当下的奥斯卡最佳影片，几乎都被小成本文艺片所霸占，这种不均衡是值得关注的，好莱坞已经太久没有真正意义的大片获奖了。

那么《一战再战》的横空出世，仿佛是延续了《奥本海默》的光芒，是真正意义上的商业片斩获大奖，也是力压一众文艺片，让商业片再度出头。这也证明了组委会始终会平衡商业和艺术。但《一战再战》在口碑端却备受诟病，仿佛是专门为奥斯卡定制的项目。

然而今年这些并不是犀牛娱乐要说的，尽管《一战再战》拿到六项大奖，一时间风光无限，但也存在一个巨大的尴尬，那便是影片应该是历史上首部亏损的奥斯卡最佳影片。用尽一切拿到的奥斯卡，终究还是抵不过市场端的亏损，这便是当今好莱坞，乃至全球市场最大的问题所在。

从数据角度来看，《一战再战》的成本大概在1.4亿美元，这也是保罗·托马斯·安德森生涯最大投资的影片，这个职业生涯几乎以拍摄文艺片、剧情片为主的大导演，虽然早已声名显赫，但更多还是凭借《血色将至》、《木兰花》等剧情片而著称。

如今重金打造的《一战再战》，在当今的市场环境下仿佛是一个异类，要知道影片的基底依然是一部偏文艺剧情类型的风格，之所以能够成型，完全要归功于莱昂纳多的加入。制作成本1.4亿美元，外加7000万美元的宣发费用，这让影片的总成本突破了2亿美元，属于标准的大片级别。

花2亿美元打造一个大大的文艺片，如此史诗级的操作在好莱坞并不多见，不是你提高了成本，找了大牌演员，就能够自诩为商业片的，尤其是考虑到影片162分钟的片长，故事和情节却又相对简单，因此这种混搭的尝试，即便在奥斯卡证明了自己，但最终在市场端付出了代价。

最终影片全球票房仅有2.096亿美元的成绩，从成本角度来看，影片至少要拿到3亿美元才有回本的可能。其中北美大本营也不受待见，仅斩获7229万美元，而内地市场更是仅有区区5426万人民币，这个成绩单属于在全球市场无死角崩盘的节奏。一边是风光无二的奥斯卡最佳影片，一边却是全球观众无人问津，这种尴尬才是值得关注的。

很显然，《一战再战》是想效仿诺兰《奥本海默》的成功案例，后者不仅获得13项奥斯卡提名、拿到7项大奖，同时更是在市场端斩获了近10亿美元的恐怖成绩，是影史以来最为均衡“市场奖项两手抓”的成功影片。如今《一战再战》2亿美元的全球回报，即便加上流媒体的成绩，也显然难以完成回本，亏损几乎已经坐实。

市场奖项两难全

站在奥斯卡的角度来看，甚至全球绝大部分市场的影片，可谓自古市场奖项两难全，这几乎是无解的话题，诺兰《奥本海默》凭借传记片的类型，最终7拿奥斯卡，勇夺10亿美元的壮举，几乎是不可复制的。哪怕放眼历史，类似《指环王》、《泰坦尼克号》这种叫好又叫座的项目也是少之又少。

不止是《一战再战》，从历史角度来看，也有着大量奥斯卡最佳影片无法在市场端证明自己，有太多影片都在回本线左右挣扎。

先看2022年奥斯卡最佳影片《健听女孩》，影片拥有1000万美元+的成本，最终全球仅拿到190万美元，不过这更多是因为当时正值疫情侵袭，影片几乎选择了线上放映的策略，影片最终被流媒体平台Apple TV+以创纪录的2500万美元买下了全球发行权，最终在流媒体的加成下完成了回本。

再看2010年的奥斯卡最佳影片《拆弹部队》，影片成本达到了1500万美元+，但全球票房仅有4926万美元，如果算上影片的宣发成本来看，最终可能刚好卡在回本线上。包括2016年的《月光男孩》，甚至全球票房仅有6695万美元，是近年来票房最低的奥斯卡最佳影片。

总之，商业性和文艺性之间的打架和博弈一直在持续着，这一点在《一战再战》身上极致地发生了，哪怕奥斯卡的加持，依然无法在商业上进行镀金，这一点也在全球任何一个地区都在发生着。有奖没票房，或者有票房没奖，已经属于常态化，同时也是一个选择题。

纵观当下全球电影市场萎靡，市场下行的通道下，票房显然是要比奖项重要，尤其是当下的时刻，全球市场端，包括内地市场端，需要的绝不是一个票房2亿美元的奥斯卡电影，而是一部20亿美元全球无死角大卖的娱乐电影。