本周又有一批新电影上映，主写两部译名都带“计划”的好莱坞商业片，超前点映的《我，许可》等正式上映再详聊。

剧集方面也抬上不少，还都是年代剧或类年代剧。一部《你好1983》看名字就知道是80年代的故事，一部《隐身的名字》是有条时间线在00年代的生活化悬疑，一部《冬去春来》也是从1994年开始讲文艺青年的北漂故事，主讲这三部。《正义女神》就只能简单聊两句，没办法，字数已经过万了。

《河狸变身计划》

3.20上映 院线电影

由丹尼尔·钟执导，丹尼尔·钟、杰西·安德鲁斯编剧，佩珀·柯达、乔恩·哈姆等配音，皮克斯原创动画长片，《河狸变身计划》。

老实说，我在进影院之前，被这部电影的烂番茄高分和一片叫好的口碑抬起了超高期待，但看完后觉得除了以河狸为首的池塘附近栖息动物确实超级可爱外，对其他方面很难说满意，有些层面尚它甚至有些糟糕。

直观感受上，故事的前半段虽然有点硬来，但因叙事重点相对聚焦于女主与动物的相处，所以能让人快快乐乐看进去；而从情节进入动物国王议会开始，我就不断有质问主创“你们在干嘛”的冲动，电影直接从硬来变成瞎来。

先说优点。

可爱当然是这样一部动画电影最显性的优点，河狸可爱熊可爱蜥蜴可爱主角团的小动物都很可爱，这些可爱是从形象到动作再到台词设计一以贯之的，这一点大家看预告片就能有感觉，不需要我多费口舌。

其次电影的节奏确实非常好。105分钟不到两个小时的篇幅在如今的电影市场可算短小精悍，开篇交代女主性格和与外婆的深厚感情后，情节就在“阻止市长为修环城高速而破坏一块动物栖息地”这条主线上一路狂奔，冲突塞得很满，全程无尿点。

再来，当女主变成一只河狸混动物世界，她的环保理念也从“这是我和外婆感受自然的自留地所以我要捍卫它”的居高临下人类视角，逐渐下移并深入动物群体，电影用一个类阿凡达的设定把这个过程呈现得很自然很潜移默化。

但我绞尽脑汁，也就想出这些勉强称得上优点的部分，剩下全是吐槽。

以下涉及剧透，介意的快跑

首先这个阿凡达的设定就没解释清楚一件事：为什么3D打印一个仿真河狸，再把女主的意识传过去后，女主就天然拥有和动物——而且是动物类几乎所有门纲类目科属种——对话的能力？why？！电影里完全没解释，不仅没解释，还让发明这种动物阿凡达的女主教授用一个耳机来听懂女主附身后与动物的沟通，也就是耳机起到了翻译的作用，那么我想请问了，你都有翻译所有动物语言的能力了，你整什么动物阿凡达啊，你直接沟通不完事儿了吗？

哪怕不去挑剔所有动物之间都可以用同一种语言沟通这种设计，就当硬设定接受，在掌握动物语言基础上搞动物阿凡达那也是脱裤子放屁啊，而真正的《阿凡达》在这方面好歹有学者对纳威人语言文化多年的研究成果打底，有纳威人对外来者的敌意为铺垫，起码能自圆其说。

其次，让很多观众受不了的，是电影在这个主角【莽撞行为→造成严重后果→没付出任何代价】的情节因果链上呈现出的价值观。怎么？十九岁正是闯祸且可以不承担后果的年纪？女主横冲直闯得像一辆失控的重型卡车，平等碾压自己教授的科研成果、虽然拥挤但还算平静的池塘生态、市长的环城高速和连任计划，以及整座山脉其他无辜的花草树木和小动物。而一切的出发点仅仅是她要保留住外婆家门口的林间地。至于这死不撒手的执念到底是为了动物还是为了她自己一个念想，恐怕就见仁见智了。

人物方面，女主的性格除了莽撞外并无任何立体的塑造，而河狸乔治的性格好像也只剩下用《因为ta善》协助女主以乱治乱，动物小分队其他成员更是扁平甚至透明，呆呆还有个呆的特点，熊和蜥蜴连个标签都无。而那个为了实现自己连任政治目的而在林间用噪声驱赶动物（明显是违法行为但他受到处罚了吗）的市长，在故事前半程明显被竖成反派，结果只一个动物国王议会的功夫他就变身为受害者，又一个假市长演讲的功夫，他又变身为森林守护者，《变形怪杰》的男主脸都没这么橡皮泥吧？

更离谱的是动物国王议会这个设置。女主教授一直提醒女主不要干涉动物的生态平衡，拜托，动物都有国王议会了还怕女主这个政治小白的干涉？结果女主一煽动一群国王就上头了，别说和女主的政治素养是挺配的……以及各位国王甚至共同构成一条食物链又是怎么能忍住不吃的？你主创拿这事儿做个梗就想糊弄过去了？最后这个能想出利用人类噪声装置反杀人类点子的昆虫国王，他搞出这个点子的目的就是“捏爆人类”啊？拥有智商的动物不配拥有像样的野心吗？

最可怕就是女主在反抗前昆虫女王时那下意识地一拍手，我是该为电影此处呈现了女主归根结底还是人类中心主义的自私本质鼓掌，还是要为电影把这段处理成冷幽默背后的邪恶冷血而齿寒？最重要的，你们忘了女主爱动物的设定了吗？为什么啊？她和外婆的美好时刻里从来没出现过蝴蝶是吗？

包括群友在内的不少反馈都觉得这剧本活像AI写出来的，怎么说呢，我觉得如果真是AI剧本，可能会更有逻辑一点吧。再说你看电影里不停用“像阿凡达？一点都不”和“你这池塘法则明明是互相矛盾的”等自嘲来拼命挽尊企图蒙混过关的“无赖”劲儿，这显然是人类写的啊！

豆瓣评分：近4w人给出 7.7分

个人评分：6-6.5，出门给7，但越想越气

适合人群：i毛绒绒、i无脑小可爱向前冲、能理解环保主义哪怕跑偏的

不适合人群：对逻辑非常在意的、对内在价值观非常敏感的、昆虫爱好者，带孩子看的话请与孩子就剧情进行探讨引导

结论：可爱归可爱，无脑归无脑

《挽救计划》

3.20上映 院线电影

由菲尔·罗德、克里斯托弗·米勒执导，德鲁·高达、安迪·威尔编剧，瑞恩·高斯林、桑德拉·惠勒等主演，根据安迪·威尔同名小说改编，科幻电影《挽救计划》。

安迪·威尔另一本科幻小说改编的电影就是口碑票房双爆的《火星救援》，《挽救计划》正由他本人和《火星救援》的编剧联合编剧，而本片两位导演则是《蜘蛛侠：平行宇宙》系列和《乐高大电影》的导演。

片名《Project Hail Mary》如果直译应该叫“万福玛利亚计划”，Hail Mary原义为天主教祈祷经语，后来被用在美式橄榄球里，Hail Mary Pass意味着最后几秒孤注一掷的成功几率极低的一搏，片名显然是取这个延伸用法，翻译成“挽救”计划，那种孤注一掷的概率极低的拼死一搏感就被削弱了很多。

电影目前在北美也是口碑票房双爆，我同样是在一片赞誉声中怀着较高期待走进影院的，好在落差不大，我确实很喜欢它。

豆瓣有很多短评说它像很多经典科幻片，这些类比可以帮助没看过电影的观众在不被剧透的同时稍稍理解本片故事和调性。但整体而言，电影（原著）的原创度不低，故事讲得精彩且浑然，不要因为这些类比而觉得它可能有拼凑感，相反，它在很多设计上突破了此类好莱坞英雄大片的套路，有些情节即使能猜到，电影也会在具体呈现时机和具体细节上给人新鲜感。

在尽量不剧透的前提下，给大家简单聊聊我的初刷感受，希望下周我能抢到影博的票二刷。

初刷后我最喜欢这部电影的，是它在无数大小情节和人物身上，都做出明明暗暗的反差，共同构成了整个故事的多个折射面与复杂度。最显性的，当然是当下时间线里男主在飞船上的所有举动，与逐渐拾回的记忆里他在地球该项目中的所有表现，如果你以为这反差会在记忆逐渐恢复后贴近融合，那就会在最终揭开的谜底中感受到冲击。

而由此对比他在最后时刻的选择，个中巨大反差正是人物的弧光所在。（为了不剧透我真的只能说到这了，能力有限）

外星飞船那冷峻金属工业风格和外星人洛奇的外形设计，与洛奇的内里当然也构成相当强的反差，当然这种设计在好莱坞电影里并不新鲜，不过外星飞船的设计与呈现确实是奇观级别，在IMAX银幕上真能震撼到我，由此产生的对比也就更鲜明。

女主角色要比原著削减了很多内容，从叙事集中度上能理解，但原著里这样一个强硬的有力量的代表终极理性（也许可以加上“之恶”二字，而且有趣的事她在原著中被设定为非技术出身的历史学者）的复杂女性角色没能原样呈现，还是有点遗憾。于是电影中女主的复杂度就只能仰仗桑德拉·惠勒的表演，她极其克制又相当充分地塑造出一个把全球存亡重担扛在肩头的理性女性领袖形象，95%的冰冷强硬混杂5%的柔软，太迷人了，虽然以她的表演能力来这样的电影是纯纯的降维打击，还是希望在更多类似的大项目里见到她。

人物之外，氛围的反差也潜移默化影响着观感。我在读者群的短评里说，电影把个体永恒的渺小孤独感与命运共同体的同舟共济结合得很好，正因为电影前1/3对茫茫宇宙间男主深入骨髓的个体孤独勾勒到位，后半段他的所有抉择与情感变化才成立才合理。太细节会严重剧透，我只能含糊着说：比如男主目送同伴照片的离开和自己通过管道向未知飞船走去，比如男主无比邋遢混乱的飞船空间与有同伴后的整洁一新……

在对宇宙太空的描绘方面，《挽救计划》的视听水平确实比不过《星际穿越》《地心引力》这类影视杰作，但也相当磅礴壮阔有想象力。要说视听方面真正称得上“不足”的，我觉得只有男主唯一一处要出飞船去解决的太空危机，整个动作场面的设计与呈现颇为混乱。

另外值得一提的是它贯穿始终的幽默感，这一点熟悉安迪·威尔作品的人应该不意外，我那一场IMAX上座率很高，观看全程大家也都时不时笑出声，笑果确实不错。

当然，由于对原著里不少情节进行了精简或省略，电影会给没看过原著的观众留下些小小疑惑，有些甚至会影响观众对关键剧情的理解。比如男主为什么会被选中除了外界客观原因外，他原著里基因方面的特殊性设定在电影中被拿掉了（但这个修改增加了存亡关头的残酷度，我其实也很接受）。比如 如果你不知道波江座的科技树状况也没太关注电影里没特意强调的洛奇“工程师”身份，就会容易质疑它的救人之举。再比如最影响男主做出抉择的食物问题在电影后1/3几乎没被提及，等等。我明白影视改编必会遇到信息折损问题，但体感电影还可以做得更好。

总之这是一部我会放心推荐给绝大多数观众的电影，比起原著它确实有一些改编上的遗憾，但大多是取舍问题，改编也很难做到完美。你只要不抱着极高期待走进影院，多半会得到满足。

豆瓣评分：近8.5w人给出 8.5分

个人评分：8.5+，优秀水准+个人喜欢

适合人群：i科幻、i安迪威尔、i火星救援、i命运共同体与个体孤独的探讨、i复杂反差、i高司令、i桑德拉惠勒

不适合人群：希望看到超硬核科幻的、希望两个半小时被无数大场面填满的、只想看个无脑爽片的，如抱有超高期待的建议适当调整后观影

结论：强烈推荐

《你好1983》

3.17上线，桃独播

由祝东宁、黄纯执导，侯颖、刘凌燕编剧，周也、翟潇闻领衔主演，根据宝妆成原著小说《重生八零：媳妇有点辣》改编，穿越励志剧《你好1983》。

这本书，着实是我的房子，当然我每次给别人安利的时候都要再三强调：书名有点羞耻但这是平台调性，小说内容真跟书名没啥关系，女主感情线也不多，主要是奋斗史……要附带一大堆解释，不然安利真的很难卖出去。

而之所以喜欢这本小说，是因为作者把以女主夏晓兰为核心的年代经营故事写得扎实落地，既有年代风貌，也有鲜活群像，爽感十足并兼具可信度，虽是一本标准的经营爽文，但完成度非常高。

这本书在喜马拉雅上有声书的播放量是顶级IP级别

所以我就更无法理解剧集怎么能拍成这个样子？这房子真是塌得地基也不剩了。

从大框架上，剧集改动不多，大致情节都还在。保留了原著女主从当代都市穿越回1983年农村的设定，保留了女主一边做生意积累财富一边不放弃高考的高能量女性奋斗主线，只是把抢夺女主人生的堂妹在原著里的重生设定拿掉了，并把男主原著里高干子弟+军人的出身与职业做了改编，这都是为了过审和集中叙事可以理解的改编。

真正令剧集观感如此糟糕的，是流水账一样的拍法，是还不如短剧的叙事水平，是既不会拍狗血也不会拍经营的内娱长剧顽疾。

拿我看的这前六集来说。原著开篇，女主穿到1983年的农村姑娘夏晓兰身上，背负着原身被陷害而来的“破鞋”骂名，与狼心狗肺的夏家撕过多场后，她带着亲妈从卖野鸭蛋开始走上了经营致富之路，可以说原著的前几章非常狗血又干劲十足，结果被主创拍得清汤寡水、没滋没味，两集里我无数次走神，还打了好几个哈欠。

要说是因为节奏慢吧，对比原著这前六集可是chuachua过剧情，到第六集结尾夏晓兰被夏家做局搞到骨裂影响高考，这在原著已经是第348章的内容，76万字过去了，你们感受一下这个进度水平。

听说八集女主就已经上大三在北京住上四合院了，别问为啥是听说，盼我点好吧

我不是说原著需要事无巨细全部呈现，如果主创是通过深思熟虑对情节进行了大刀阔斧的删减，只保留ta们认为觉得能呈现这个阶段女主奋斗本质与精神面貌的情节并好好展现，那我完全能接受，我从不觉得亦步亦趋就是好的改编。

但《你好1983》明显不是经过精心筛选，更没有好好展现，六集过了这么多剧情，是因为它把一切都拍成了不痛不痒的流水账。

夏家的狗血冲突是轻举轻放毫无高潮感，到底是谁家狗血大撕能互吼一个回合就结束啊？为改善生活吃苦耐劳风风火火昂扬向上的奋斗情节，也都被草草带过毫无过程描绘：比如女主蹲下瞅一眼，下一个镜头野鸭蛋就成筐啦；女主搭把小葱，下一个镜头野鸭蛋就卖光啦；比如女主想出个卖油（渣）饼的点子，下一个镜头去广州的路费就有啦；女主走下火车去服装批发市场走两步询个价，下一个镜头女主就回家乡的街头卖衣服啦；亲妈换上她的衣服在街上走两步，下一个镜头来买衣服的人就挤满了她的摊床，然后三两下间，女主就有一间漂漂亮亮的服装店了呢。

这叫奋斗？这叫经营？这叫时代风貌？

当然，即使主创是经过精心考量要把前期大篇幅经营过程删掉快速走剧情，我也会狠狠吐槽ta们完全不懂种田经营爽感的精髓——经营文啊，一般都是前期那锱铢必较的谋划苦心经营的赚钱这个阶段最好看，一来这个阶段离观众读者最近最容易代入，二来它也是作者更容易把握的部分，毕竟没有几个作者真的能hold住后期大规模实业操盘与资本运作。

但比这更糟糕的是，主创根本就是平等地流水账所有情节，ta们连一个“想到点子→动手操办→克服困难→终于面世→受到消费者热烈追捧→获得收入（成功）”这个最小单元的经营情节链都不会拍。前六集里夏晓兰的每一次奋斗基本上只剩下一头一尾，想到点子后立刻获得成功，个别几次能稍微展现一下困难，也是毫无过程就克服了，而最容易制造爽感的“消费者热烈追捧”那更是少之又少，你看不到街上谁在抢购野鸭蛋，更看不到村里谁追捧她的油渣饼，怎么是群演太贵吗？那怎么短剧都懂得拍这些啊？这拍得还不如短剧有过程呢。

然后节省出来的篇幅做什么呢？拍男女主搞对象呗，过几分钟的正经经营情节，就要拍男女主对手戏磨磨唧唧，内娱嘛，不奇怪。

主创叙事的拙劣还在于动不动就让女主内心OS来一段心灵鸡汤，昂扬全靠调门，奋斗全在嘴上。

我看到有人在夸这个剧的编剧，说是因为改掉了原著里一些给男主赋魅的细节，包括原著里男主妈妈因为高干身份不喜欢女主等设定。先不论这些修改哪些出自创作意图哪些其实是过审需求，关键不是把原著里一些时代局限性的细节修改得足够迎合当下女性观众价值观就足以称好剧本好编剧，咱先把编剧最基础的工作——叙事干明白了，再来赚上价值的美誉，好吗？

当然叙事的毛病不见得全是编剧的锅，再当然这剧不仅叙事其他毛病也不少。首先导演是怎么做到把每个人都拍这么丑的？年代剧，一开始是农村背景，所以把女主拾掇得又黑又瘦我能理解，但周也底子在那里，黑不等于丑吧？夏晓兰人设是十里八村有名的大美女，是能让高干男主一眼就一见钟情的美貌度，这设定在剧里都保留了，那你们看看自己拍出来的女主形象它吻合你们自己的设定吗？

其次年代感的营造也是相当表面化，人人衣服崭崭新，男主张嘴就说自己吃过汉堡，1983年农村的诸位说话办事跟当代人也没啥区别，难怪女主张口闭口“原始积累”“销售策略”“市场调查”“产业升级”等时髦词汇，对妈妈说对舅舅说对男主也是不停输出，都没被当成精神病看待，一点都不怕别人看出夏晓兰换了芯子。

然后包括夏家和女主舅舅家等几乎所有家庭，经济实力和货币购买力都混乱得很，说穷看不出节俭，还能摆出人人喝汽水的晚饭，说富35块全家上下心疼得要命，这种混乱不清，是经营类型的大忌。

最后包括主角在内的所有角色人设，目前看也非常扁平甚至极端。女主不仅像上面说的那样丝毫不怕别人看出自己的异样，甚至连最基本的自保意识都没有，在火车上对人贩子那通操作给我看傻了，虎得像个丧彪一样，这样的夏晓兰哪有半点步步为营精心谋划的影子？至于其他角色就更标签了，原著里就比较扁平的夏家人不提，原著里成长型很强的女主妈妈，在剧里也是想变就变，毫无过程。

主创节奏差不会拍经营也不会叙事，演员尤其是年轻演员对这个故事的摧毁也是居功甚伟。周也纯论外形不是不贴夏晓兰，有问题的是演技，她一演戏动起来美貌度立减50%。至于翟潇闻那是从外形气质到演技都成问题，台词全糊在嘴里。这种落地奋斗故事有多考验演技，大家看《小巷人家》口碑的腰斩就能明白。

总之这部剧再一次印证了我对内娱根本不会拍种田经营类型的结论，既然永远把篇幅和精力放在搞对象上，干嘛要祸害这么多经营种田文呢？

豆瓣未出分

个人评分：4分，这都不是短剧化，是还不如短剧

适合人群：i周也、i翟潇闻、i流水账（真的吗姐妹）

不适合人群：原著书粉、对上世纪八十年代初有认知的、经营种田类型爱好者、看年代剧追求落地感的

结论：房子又塌一栋

《隐身的名字》

3.18央八次黄档，鹅独播

杨阳执导，唐方园、易难联合编剧，倪妮、闫妮等主演，根据易难的同名小说改编，女性情感悬疑剧。

我没看过原著，剧集只看了六集，不是不能追下去，但也没有迫切想追下去。这几集的优点缺点都说说，大家自行判断。

以下为方便叙述，以演员们代替角色名

剧开篇是2023年，女主倪妮的老公保剑锋开新书发布会，女主配合他秀完恩爱，转头找律师好朋友说她要告老公，因为他出版的新书抄袭了她的日记，虽然老公惯常抄袭她的论文随笔作为自己的作品出版，但这次这本学生时代的日记是她和当年的好友一起写的，她再也忍不了了。

故事就在她一边与老公斗智斗勇找抄袭证据一边掺合她妈妈闫妮四婚的鸡飞狗跳中展开，穿插着21世纪初她在中学时代与妈妈、精神病弟弟相依为命的家庭校园生活。那悬疑从哪来呢？总不能只是个抄袭案吧？不是，是第一集结尾最后十几秒用新闻播报画外音毫无征兆告诉观众，女主曾经就读的初中校园发现一具陈年尸体，超突兀的。

在第一集的最后几秒硬插

我能看完六集并不排斥继续看，主要靠以闫妮为首几个演员的生动表演。

在这六集里闫妮的角色确实塑造得有血有肉。她情感生活坎坷，哪怕嫁给过姜超这样的好人也因意外丧夫，为了养活两个孩子她做护工天天值大夜班，她坚信活人比死人重要赚钱养孩子比名声重要。她偏袒精神病的弟弟苛待正常的女主，但这到底有几分重男轻女有几分锄强扶弱她自己也分不清。她没什么文化，担心女儿也只会粗暴教育。她从不回头看，再大的苦，擦把眼泪继续咬牙干。

相依为命的情节充满落地的烟火气，加上闫妮是那种演戏非常生动生活的演员，于是一到一家三口的部分我就能看得津津有味。此外女主2004年的校园线也不错，一穷一富两个女孩子都在捱着无法对别人言说的生活苦痛，因而结成坚固的友谊，前几集里两人的相处片段挺动人的。

最看不下去的是女主的现实线，尤其是她与保剑锋之间的对手戏。一个很重要的原因是，这部分情节遭遇了严重删改，剧开篇俩人第一场重要对话，口型几乎完全对不上，作为女主当代线的主要矛盾，这一趴如此大改，我很怀疑剧的逻辑还能不能圆上。

不光口型，整个女主的当代线都泛着假假的感觉，她和老公之间的冲突按我们正常人的理解，那是触碰到法律道德的底线了，但俩人对手戏的感觉很像是在耍花枪，台词（无论口型对不对得上）、表演方式和配乐都在把观众往俩人闹着玩这个方向拽。我尤其不明白怎么一到保剑锋的戏份就配那种喜剧感的罐头音效，怎么，老公剽窃老婆的文字而成为大作家是一件很有喜感很不严肃没有人受伤害的事吗？配合这极不严肃的配乐，女主对老公的态度也一直在左右横跳，起码前几集并没有给出足够支撑的理由，她被老公说日记是烂俗的成长故事时怒怼的这句，也非常不说人话，这些都让当下时间线的故事显得很不可信。

但最容易让观众放弃每日追看的，是整个剧集悬念感的缺失。主创好像不觉得有适时适当下钩子的必要，第一集结尾陈尸出现后，剧几乎两集没提这茬儿，之后也遵循着每出现一点小线索就迅速跳回2004时间线讲当年的插叙方式，虽然当年时间线上的故事确有娓娓道来的细腻感，但这种讲述方式太考验如今观众的耐心，如果没能被角色的生活与命运深深吸引而只想看悬疑，恐怕会被抻死。

同时，就目前偶然刷到的6~12集片段，我对后续剧情有点担心，情节有逐渐奇情化趋势，而且 32集的悬疑恐战线拖太长，又删改成这样，不知道能不能圆回来。

演技方面，闫妮老师就不用说了，真是生活剧大家，这个一身缺陷闪光在很里面的角色换个人演怕是会很讨人嫌，闫妮却能用自己的观众缘和非常有生活质地的表演顺滑角色。与之镜像的，刘敏涛饰演的另一个母亲外表光鲜内里变态，刘敏涛演这种极端的病态的角色也是手拿把掐，把日复一日自我折磨而滋生的可怕控制欲把握得相当到位。倪妮非常美，但她和保剑锋都被当代故事线的悬浮狠狠拖累。王圣迪演寡言敏感的少女期女主完全在她的舒适区，而演她好朋友的娜一也完全不输，外形气质和表演都不错。

最后，本剧依然存在一个虽然没有明说是东北故事但有配角非常标准东北话而主角团全员普通话的口音不适配问题。

豆瓣未出分

个人评分：悬疑无法先给分，前几集04年故事线有7的水准

适合人群：i闫妮、i倪妮、i少女情谊、i生活化悬疑

不适合人群：就想看个悬疑故事的、非常容易代入被剽窃女主而怒火上头的、慢节奏拒绝者

结论：大家对照选择

《冬去春来》

3.22央八黄金档，桃独播

由郑晓龙、李昂联合执导，高满堂、李洲编剧，白宇、章若楠等主演的“当代都市”剧，《冬去春来》。

“当代都市”是百度百科词条的官方分类，但故事从1994年讲起，一直讲到2018，有不小篇幅是年代奋斗。

周日才开播，我看完首播的四集，觉得应该不会追下去。

不是说它有多难看，比起《你好1983》的大纲+悬浮，它还是有点落地感也有点细节的，但一部长剧只满足基础的可看度，已经很难让人追下去了。

一方面，它的第一集短剧化得非常明显。开篇3分钟，男主就跟厂长大干一场，原因是厂长把他挂号信里的退稿稿件用来垫桌子吃饭还羞辱他，至于厂长干这种损人不利己的事儿到底为啥，剧情反正不给交代，问就是纯坏——这不是妥妥短剧逻辑？

接着不到2分钟的时间里，男主又跟自己亲爹吼了一场，5分钟吼了两场，吼得我脑仁疼，当然央八观众会爱死的（bushi）。总之剧第一集的前20分钟里，男主就经历了跟厂长撕破脸大打出手、跟亲爹撕破脸大吵一架、决定去北京做职业编剧、在火车站与亲妈依依惜别、在火车站看到亲爹一闪而过心绪复杂、在北京火车站遇到三方抢客源、遇见女主被抢包、帮助女主抓人、跟女主一起去派出所、最后去冬去春来旅馆安顿……这么多情节塞进不到20分钟的篇幅里，短剧也就这节奏了吧？

我能看出主创是想要剧情快进到“冬去春来旅馆”这个剧集主舞台，尽快开启这群北漂的奋斗历程，但 此后的剧情就进入一种当文青奋斗看轻飘飘、当年代生活剧看很悬浮、当情景喜剧看又不够有趣的尴尬境地，这就是另一方面的严重问题：什么都来点又什么都不精的调性混杂。举个例子：说男主入住了冬去春来的108室，是个四人间，其余三人分别是未成名画家、未成名萨克斯手和由豫剧转影视的群众演员，他们仨住得好好的，很排斥外来者，且男主一来就把画家的一幅画弄坏了，所以仨人就地痞流氓一般威胁他滚出去，甚至还有他们发现男主睡觉打呼于是用臭袜子熏他等情节。

这置景根本无真·生活痕迹

整个过程完全看不出发生在一群文艺青（中）年之间，男主一个梦想做编剧的文艺青年对弄坏别人的画表现得非常轻飘飘，人物特质没有被情节凸显；男主被同屋排挤的情节也做得比较表面，人物言行都没有年代烙印；最后在滴滴臭车都要被投诉的2026年，到底是谁还在拿臭袜子熏人这种情节当搞笑桥段？好笑吗？还是生怕女观众不去联想这四个男的住那屋会有多味儿吗？

而从男主进入冬去春来旅馆这个舞台，情节就不可能再如开篇五分钟那样自带狗血和大开大闔了，毕竟谁也不会天天在旅馆大吵大闹大打出手，节奏自然也就缓下来。当然节奏放缓并不天然指向无趣无聊，如果角色的奋斗与相处能被书写得有滋有味，或最起码演员给出的表演能有生活化的质感，那就是长剧能不靠短剧化节奏和碎片化情节留下观众的关键，可惜这两样《冬去春来》都不富裕。是的，不能说完全没有，但确实不富裕，前四集里男女主的相处反而是最能看的部分。

滤镜和磨皮也挺夸张的，我倒不是说非得像《你好1983》那样硬把人往丑里拍，但咱也不用给女性角色整那么梦幻的滤镜磨得白花花，94年住地下室的北漂，这么整合适吗？

不知道是不是受情节和滤镜的拖累，中青年演员演技都有点假假的，或者说，都有一种在演情景喜剧的夸张感，连田雨这样的演员都没能幸免，虽然这四集里我唯一被打动的刹那是靠男主进医院后田雨劝室友的几句台词，但整体他也没能为角色增加太多可信度，不完全是操着一口不咋地道河南话的缘故。

豆瓣未出分

个人评分：6-6.5分

适合人群：i高满堂作品、i白宇、i章若楠、i带梦幻滤镜的90年代北漂故事

不适合人群：对年代质感很在意的、对90年代北漂生活很了解的、对短剧化长剧很排斥的

结论：一股赶工的味道

本周同时在看《正义女神》，与《新闻女王》一样是TVB与优酷的合拍剧，佘诗曼主演，已逝的许绍雄也有不少戏份。虽然在设定、结构甚至第一个单元案让女演员演男嫌犯的细节上都与高分韩剧《少年法庭》很近似，但剧本身还是有较强的可看性。

《正义女神》是单元剧形式，不过是数案并行、1~2集结束一案的单元剧。几个案子看下来，悬念构建方面还算抓人，法庭上的反转也做得相对流畅不生硬，案情设计看得出在尽量覆盖少年犯罪最被热议的类型，第五六集的案件还有明显的房思琪案影子。不过前几个案件在探讨司法部门于少年犯罪上如何把握惩戒和感化矫正的尺度平衡这个经典话题方面着墨较少，对少年罪犯的家庭教育问题、女主作为法官在案件参与度的激进等探讨反而更多一些，最终剧集会把落点放在哪里，前六集还不太看得出来。

本剧在案件设计、情节节奏包括对女主重点做职业刻画家庭一笔带过等方面，都有些TVB老律政剧的影子，只是角色相对脸谱化，画面质地上也与其他几部合拍剧一样隐约有种精致的假感。当然即便如此，《正义女神》整体水准也胜过大多数内娱公检法单元剧，如果对此类剧集感兴趣，完全可以追。

本周豆瓣开分与重要分数变化：

《呼啸山庄》开分6.1

《长夜将尽》开分6.7

《除恶》分数降至7.3

《江湖夜雨十年灯》分数升至5.7

《岁月有情时》分数升至6.7

那么本周就是这样，有缘下周见！

看了啥，来聊聊~

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