潮新闻客户端 记者 林婧

《吉时已到》中的昆曲元素。图/主创团队官微

如果你是个短剧爱好者，最近肯定刷到过这个片段：戏台上，身着戏服的男女主角在火光中相视，一句“今我二人”一句“今我夫妻二人”，短短两句唱词道出一对恋人双双殉国的悲凉与深情。这个来自无限流短剧《ENEMY》的片段，在短时间内就获得了过亿的讨论量。

不久前，由两位95后女生创作的中式无限流电影《吉时已到》一上线就在平台上不断刷新着成绩：抖音点赞突破600万、B站播放超500万。这两部全靠主创“手搓”、近乎零投资的黑马作品都获得了破圈式好评，也把“无限流”这个词再次推向大众视野。

仔细观察今年各大平台即将上新的剧集，不难发现，2026年是无限流影视作品的大年：优酷的《今天也没有变成玩偶呢》《我们生活在南京》，腾讯的《十日终焉》《明日乐园》等都是无限流剧集——无限流这个赛道，到底凭什么让观众和资本上头？

无限流剧情：打不过，就重开

大多国剧观众第一次熟知无限流，可能源于2022年的开年爆剧《开端》：男女主在公交车上遇到爆炸案，每次爆炸后都会回到事故发生的时间点，反复循环，直到找出真相阻止爆炸。

这部只有15集的电视剧，最终获得累计播放量超13.5亿，累计阅读超过20亿，豆瓣97万人打出7.9分的好成绩——这也是无限流第一次正式进入主流观众和资本的视野。

其实，无限流并不是影视剧创作中的某一题材类型，而是来源于网文领域的概念，最早源于2007年起点中文网发布的小说《无限恐怖》。之后这一概念被不断拓展，北京大学中文系教授邵燕君将其定义为：主角进入神秘的轮回空间，前往电影、游戏、动漫、小说的副本世界完成任务，由此获得超凡力量，但却不得不在异世界永不停歇地冒险与轮回。

可以说，无限流的核心就在“无限”，无限便意味着包罗万象——内容可以涵盖科学、宗教、神话、历史、现实、恐怖、游戏等一切元素，而由此也带来了无限流作品灵活的世界观架构和广阔的叙事空间。

《开端》剧照。图/豆瓣

这也正是无限流作品的魅力所在。相较于传统类型剧集较为固定的叙事框架和审美范式，比如古偶剧必备的“甜虐交织”、悬疑剧讲究的“反转再反转”，观众看久了难免审美疲劳。而无限流剧集摆脱了单一框架的桎梏，可以随时依据副本设定切换风格：上一集是民国时期救国救民的热血故事，下一集则是在维多利亚时代正邪对抗的侦探故事……观众的视野随着主角在多个世界之间自由穿梭，在短暂的观剧时间里收获新鲜且丰富的体验。

再来看看《ENEMY》和《吉时已到》，两部作品都在保持叙事精炼的同时又足够丰富：《ENEMY》民国篇只有不到二十分钟，却同时搭建了三层叙事：男女主被系统强迫演一出“夫妻戏”、暗中保护百姓的主线剧情以及双方的情感蜕变。而《吉时已到》 则把复杂性藏在了“循环”的减法里。全片几乎没有交代系统的由来和规则，只反复呈现主角尔尔在同一座荒村戏台、同一场《牡丹亭》副本中一次次失败、一次次重来，但每一次循环，都让主角有所发现，从而层层叠加，推进剧情。

另一方面，像游戏一般打怪升级的观剧体验无疑降低了年轻观众的观剧门槛。他们从小就在网游里长大，剧本杀、密室逃脱也成了心头好，游戏早就成了他们理解世界的一种方式。无限流的世界观和规则，跟游戏几乎一个模子——打不过就重开，年轻观众看一眼就懂。

从追求“爽感”到追求“好故事”

但在有风君看来，无限流火爆更深层的原因，其实是观众正在从单纯追求“爽感”转向对“好故事”的追捧。

今年4月，中国广视索福瑞媒介研究、西安交通大学新闻与新媒体学院、中国日报社海媒研究院联合发布《文化出海“新三样”全球用户大调查》报告。其中，《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》显示，60.8%的用户期待看到新颖、有创意的故事，50.9%的用户期待内容有深度、能引发思考；《2025年国内微短剧用户年度调查研究报告》显示，微短剧用户的需求同样在升级——41.9%的用户期待微短剧体现真挚情感，37.1%期待展现家国情怀。

这也就不难理解，为什么《ENEMY》和《吉时已到》能够完美破圈了：它们都用了无限流的壳，装着真正打动人心的故事内核。

《ENEMY》的主创煎饼果仔和夏天妹妹，此前凭借现象级短视频《逃出大英博物馆》为人熟知。这次他们同样将家国情怀注入无限流的剧情中。让全网刷屏的民国篇，其创作灵感源自真实历史——京剧名角筱菊亭不甘日军欺辱，奋起反抗，最后饮毒酒自尽。煎饼果仔也在一次创作分享中提到，正是这个真实故事深深打动了他，于是以此为原型进行艺术化创作。

《吉时已到》的创作逻辑也是如此。导演圆子，是个昆曲爱好者，两年前学戏的时候，冒出一个念头：能不能把无限流和昆曲揉在一起，用这种方式让更多人了解这门非遗。因此剧中保留了大段大段的戏曲念白，这些繁复的唱腔非但没有拖慢节奏，反倒把杜丽娘在千百次轮回中固守的那份执念给唱活了。观众听着那些咿咿呀呀的调子，也能真真切切地感受到爱情的深刻和古典戏曲的优美。

短剧《ENEMY》海报。图/主创团队官微

显然，受众既渴望全新的叙事框架，又希望在框架里看到熟悉的文化锚点。

不仅如此，两部作品的主创也用足了时间和诚意。《ENEMY》全季8集内容从发布到爆火，整整打磨了半年；为了还原1940年代民国梨园与抗战背景的真实质感，主创在服装形制等细节上做了大量考据。《吉时已到》电影中的牌位、戏服等道具，是主创亲手制作或淘来的；为了还原场景，她们还在江浙沪一带四处寻找废弃祠堂、破旧戏台和荒废古村落进行拍摄……这种近乎笨拙的“手搓”方式，反而造就了两部作品无法被替代的稀缺价值。

从《开端》的全民出圈，再到《ENEMY》《吉时已到》的草根逆袭，无限流之于国产影视市场，与其说是一块待开采的矿藏，不如说是一道开放的问答题，创作者们要回答的是“能用无限流讲出什么样的故事”。毕竟，无论是玄幻、古装还是无限流，无论是在现实世界还是“异时空”，能留住观众的永远是主题立意、思想深度、美学品位兼备的优质内容。