本文作者：李啸天

看完《抓特务》，居然有点像看复杂版《给阿嬷的情书》，前面是节奏舒缓的故事，一板一眼，算不上惊喜，到了后半程情绪开始上来了，不用苛意煽情，就挺感动的。

对，复杂版。

但是，《给阿嫲的情书》胜就胜在了它的简洁洗练，胜在了它的淳朴诚恳。

《抓特务》给的东西太多了，反而没有那么打动人。

但不能否认《抓特务》是一部不错的作品。

冯小刚身为导演，水准回到了《芳华》。

群里的大公说：听你的意思，《芳华》水准很高？

不是的。冯小刚作为导演，综合质量最高的作品是《一九四二》，包括《集结号》，也是一流的水准。稍差一点的才是《芳华》《唐山大地震》。

等于是，《抓特务》让冯小刚恢复了八层功力，并没有重返巅峰。《芳华》之后，像什么《只有芸知道》《非诚勿扰3》《向阳花》真的都不在线上，明显不再是当下观众的观影点，落后于时代需求了。

《抓特务》就不，水平回涨，值得一看了。尽管没有完全涨回去，但也不错了。要啥自行车？

《抓特务》不好的一点，是选演员没有选好。

《抓特务》作为雷佳音与胡歌的二人转故事，雷佳音的表现不错，但胡歌就差了点意思。中规中矩，勉强完成任务，没有惊喜与出彩之处。

这就是胡歌的尴尬了。

人到中年，作为小鲜肉的保鲜期已过，身为中年人又缺乏足够的沉稳劲，拿捏不住角色，就像另一个陆毅。黄晓明也存在这个问题，但黄晓明努力啊，年近50还不走后门通过考试考成上海戏剧学院的博士了。

胡歌电影作品最佳的作品是《南方车站的聚会》。但是他饰演的杀手，怎么都缺乏一种外柔内悍的气质，怎么都更像一个文艺青年的形象，演得不算特别好。但对于他来说，已经是最好了。

《抓特务》里的胡歌，没有超过《南方车站的聚会》里的胡歌，尤其在雷佳音的衬托下，更是显得孱弱，辜负了这个角色。

二人转的戏，瘸了一条腿，精彩程度自然大打折扣。

这，就是《抓特务》的现实。与剧版《无悔追踪》里的王志文比，胡歌不配为王志文提鞋。倒是雷佳音，可以摸到剧版刘佩琦的边了，不敢说平起平坐，起码可以掰一掰手腕了。

其实，按照影版的故事设定，胡歌饰演的冯静波，人物形象的厚度，性格的复杂性，前后变化之割裂度，都远比雷佳音饰演的肖大力要厚重的多。

肖大力的形象反而扁平化了，就是一根筋地要盯死冯静波，等待他露出破绽，露出真面目的那一天。甚至，连肖大力的行为动机，都没有通过剧本与镜头进行展示，只是以他是一名警察，以抓特务是他的天职就把角色的厚度给略去了。

按说，作为一部戏剧的主角，形象应该有变化，他的执拗应该有原因。按照标准的好莱坞剧本设定，在影片的开头部分会设置一个“救猫咪”的设定，用一个看似闲笔的小片段，一下子把人物形象的性格勾勒出来，为他后来的行为动机做好铺垫。

肖大力的故事开端，就是在巡逻中无意间看到冯静波在理发，而一个文质彬彬的男人却对炮火的使用了如指掌，于是料定这个冯静波有问题，便决定要盯上他。

两个人的“传奇”就此开始，“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜。”

一眼万年，从传奇性的对决，到最后熬成了孤苦的悲剧。

所以，《抓特务》才不是谍战片，更多的是一部时代剧，甚至可以被概括为两个男人之间的基情戏。

所以，标题上说，别抓特务了，雷佳音、胡歌你俩谈恋爱吧。

这对CP里，雷佳音就是一个霸总，是“攻”，形象单一，甚至脸谱化，就是一根筋执拗着要揪出冯静波的狐狸尾巴来。但是，他是什么支持了他坚持了大半生，缺乏交待，行为动机缺乏底层逻辑。后来，他犹豫过，退却过，但就是是什么让他选择了不再纠结，选择与冯静波进行和解，也没有足够的交待。肖大力的人物线，缺乏足够的层次性。

但就是这样，雷佳音硬是凭借自己的演技，将一个不太讨好的角色，演出了精彩。

至于胡歌饰演的冯静波，在这对CP中，基本上属于“受”，是被动的，是需要仰视对方的，一直的遮遮掩掩，而且为了证明自己而做出了很多努力，这个角色拥有了足够的层次性，性格极其复杂，需要演员呈现出多变的状态，将角色的各个层面都展示出来。可惜，胡歌没有做到，自始至终，胡歌的表现都流于表层化，脸谱化，缺乏细腻度，缺乏心理呈现。

一句话，雷佳音将一个脸谱化的角色演活了，演出了层次感。胡歌却将一个复杂化的角色演瘪了，演出了脸谱感。

然后，突然发现冯小刚的作品，很吃演员。

早期的冯氏喜剧里，现在去看，会发现剧本经常性地存在撕裂感，显得跳跃，突兀，不流畅。但是偏偏因为演员是葛优，他的演绎将所有的不合理都变得合理了。葛优的自带喜感，他的看似轻描淡写的演绎，无形中将冯氏喜剧提高了一个层次。换成别的演员来演，就无法呈现出那种喜感。

后来，冯小刚作品，凡是选对了演员的，作品的综合水准就显得很好，像《集结号》与张涵予的相互成就，《一九四二》里张国立呈现出的巅峰状态，《天下无贼》里的憨厚质朴的王宝强，这些演员无形都拔高了作品的质量。

相对的是，没有选对演员的作品，整体打分就低很多。尽管冯小刚很喜欢黄轩，连续找他主演了《芳华》《只有芸知道》，但是黄轩略显木讷的面孔，让他无法扛起大银幕上的演技担当。《芳华》还好一些，起码苗苗与钟楚曦的表现还可以，使得这部作品没有垮。《只有芸知道》就是彻底的失败了，黄轩与杨采钰的表现都无法给人留下足够深的印象。

现在到了《抓特务》，因为有雷佳音的精彩表现，这部戏还是很值得一看的。但是又因为胡歌的表现不如预期，没能呈现出角色应有的气质来，又拖垮了这部影片的综合成绩。

《抓特务》有《无悔追踪》这部优秀的年代剧打基础，它拥有一个好故事，完全是可以拍出一部佳作的。

再说了，上映于1995年的《无悔追踪》的剧本，前四集原本就是冯小刚写的，后来又有了史健全的加入。冯小刚本就是当初剧集的核心创作者，而拍电影，也是他老早就有的想法。只是，各种原因，没有实现。

现在，编剧依旧是史健全，应该说还是原来的味道，只是20集的体量，要压缩成2小时的电影，剧集繁杂的线索自然需要大幅删减。《抓特务》要做的就是，提纲挈领，将两个人男人之间的纠缠线更加突出，其他支线尽可能淡化，按说做的不错。

《抓特务》的故事，从1949年开始讲起，然后重要的年份都讲一下，结尾直接到了2008年奥运会，跨度之大，令人咋舌。

这么一个超大跨度的故事，极易被拍成流水账，拍烂比拍成功要容易多了。《抓特务》在胡歌演技拉胯的情况，还能拍成目前的样子，已经相当不容易。

其实社会对于有历史厚度的年代剧，是有需求的。从前几年的《人世间》到《漫长的季节》，再到今年热播的《主角》，都有大批忠实拥趸。

《抓特务》有点类似《漫长的季节》。《抓特务》是把近60年的光阴往短里拍，《漫长的季节》是把东北的秋天往长处拍。

对于很多东北人来说，四季实际上只有两季，所谓的秋天，非常短暂。而中国传统文化里，秋往往会心绪联系在一起，变成“愁”，秋天往往代表了哀婉、忧愁，古人有强烈的悲秋意识。《漫长的季节》核心故事都发生在秋天，凶杀案发生在了秋天，下岗潮发生在了秋天，连最后的破案也发生在了秋天。尤其是下岗，深深影响了东北的两代人，上一辈人是范伟、秦昊、陈明昊，明明是各自岗位上的标兵，是共和国长子，是工人老大哥，是拔尖人物，却下了岗，成为了社会的弃儿。下一辈是李庚希、刘奕铁、蒋奇明他们，原本拥有着明亮的未来，是社会主义的接班人，结果却被席卷进下岗潮之中，被直接或间接伤害到，成长道路彻底发生了改变。

所以，东北的那个秋天，原本是短暂的，一晃而过，却在故事中两代人的心目中，就变成了漫长的季节，变成了时代的伤疤，变成了扼住他们命运的巨手，无力也无法摆脱。

所以，《漫长的季节》开始的那个案件，慢慢变得无关紧要，即便是观众已经猜出了凶手是谁，但已经不再重要，人物的命运，他们的生活，才是最直接最打动人的元素。

《抓特务》这个名字不好，不如剧版《无悔追踪》。《无悔追踪》就像《漫长的季节》一样，四个字就牢牢把住了故事的主题，简洁明了，“无悔追踪”也把肖大力的坚持坚守凸显了出来。《抓特务》这个名字就显得有些轻飘飘的，浮荡，没有抓住故事的核心。

不过，从故事来说，《抓特务》（《无悔追踪》）跟《漫长的季节》一样，引发故事的由头，慢慢变得不再重要，冯静波究竟是不是特务，到底能不能将他揪出来，已经不再重要，时代发展的车轮，在他们身上留下的痕迹是什么，才是故事真正要讲述的内容。

在电影院里，我边看《抓特务》，边想起小时候学过的一篇课文，看完电影特意找了出来，重读一遍，依旧很有意思。

课文叫《诺言》，作者是苏联儿童作家班苔莱耶夫于1941年写作的。

故事发生在列宁格勒（今圣彼得堡）瓦西里耶夫岛的一座小公园里，时间是夏天的傍晚。一名一个七八岁的小男孩和一群大孩子玩“打仗游戏”，他被委任守卫“弹药库“，承诺在没有来人换岗之前“绝不离开” 。

结果，同伴们将其遗忘了，其他孩子早已回家，天黑公园将要关门，小男孩仍独自坚守岗位，饿着肚子哭泣，作者怎么劝都不肯离开 。

作者没有办法，只好到街头上找来一位骑兵少校，军官以自己的职级正式命令“哨兵同志，我命令您撤离岗位”，这才解除小男孩的职责，孩子敬礼后离开 。

这篇课文称赞的一名儿童内心对于诺言的守护，对于岗位的坚定守护，即便被人遗忘了，依旧在恪守着自己答应了的事。

《抓特务》也是一样，建国之初，国军特务对国家建设存在破坏作用，但是随着时间的发展，特务早已失去了特有的作用。可是，曾经的特务冯静波却一直在遵守当初领导留给他的潜伏任务，一直保持着特务的身份。而负责盯防他的肖大力，更是坚定地恪守着盯防并揪出特务的职责，从未放松。

时间在发展，曾经的特别任务几乎已经成为了一个无足轻重的琐事。时代的年轮，已经深深地改变了任务中相互对峙的两个人，就像围观仙人下棋的那位樵夫，当斧头都已经变成了烂柯，世间他的妻子已经老去，儿子已经成年，那盘棋却还在寂寞地下着，任岁月如苍狗般变化。

《抓特务》（《无悔追踪》）的故事，串联起了建国，镇压反革命，抗美援朝，知青下乡，文革，自卫反击战，改革开放，裁军，台商投资，08奥运等一系列大事，每一件都在改变着肖大力与冯静波的命运，就像时代的年轮，一轮又一轮地箍在他们的身上。

所以，真正的抓特务，到了最后已经变成了一件极其荒谬的事。即便是冯静波放下了执念，选择了自首，连国家都没有对他采取任何的处罚措施。

那么他们的坚守，到底还有什么意义呢？

最后，也就是一个世事无常，将曾经的庄严雕刻成了荒谬，成为了命运的一个玩笑。

但是，对于肖大力与冯静波来说，他们却笑不出来。

所以，《抓特务》归根到底是一个悲剧，是一个非常荒诞的故事。

《抓特务》就像《等待戈多》，那个戈多到底来不来，其实并不重要，等待本身就是意义，等待的人本身就是意义。《抓特务》也是，抓就是意义，至于抓不抓得到，抓到了又能怎么样，已经没有了意义。

时代对人的改变，才是最核心的部分。我说这有点像《霸王别姬》，讲得都是大时代转化下小人物的命运，程蝶衣在时代的夹缝里，无力掌控自己的命运，只能被时代驱赶着，将自己活成了一个悲剧。

《抓特务》何尝不如此，肖大力与冯静波，都把自己活成了悲剧。

但是，《无悔追踪》可以通过20集的体量，通过支线人物的故事，将时代的变化，展示的更加充分。《抓特务》就不太行，时代对于人物的摧毁作用，稍微有点弱。两个男人的纠缠，看起来更像是他们在搞基，从当初的一眼万年，在人群之中多看了你一眼，然后两个人就发生了量子纠缠，一生再也无法摆脱。

总之，《抓特务》是目前情况下一部蛮不错的时代剧了，挺值得一看的，但它缺点与优点一样多。

投稿、合作、加入读者群