本周电影上新多部，我们重点聊聊《四渡》和《后室》。剧集方面预计下周才迎来一拨新剧小高潮，本周就简单聊聊迷雾剧场《昨夜将至》和仙偶《千香》。

《后室》

6.26上映 院线电影

由凯恩·帕森斯执导并与罗伯托·帕蒂诺联合编剧，切瓦特·埃加福、雷娜特·赖因斯夫等领衔主演，美国科幻恐怖片《后室》。

简单介绍一下“后室”概念，这是一个自2019年5月起由世界各国网友集体创作出的网生世界观，起源于一张看似寻常却又令人不安的诡异图片与一段评论描述，此后被激发的网友脑洞大开，你一砖我一瓦地构建起一个复杂的异维度空间概念，关于整个世界观或者说IP的具体创作始末，感兴趣的小伙伴可以参见我B站好基友“培根悖论唠唠嗑”的讲解视频，这里就不具体展开了。

一切的起点

较为详尽的介绍，可参考

而如今这部电影《后室》的导演兼编剧凯恩·帕森斯，正是在后室的集体创作里做出突出贡献的一名年轻的Youtuber，他在2022年发布的后室系列短片在网络爆火，大力推动了世界观的视觉体系建立，也助力了整个世界观的出圈，这也是这位电影开机时刚刚20岁的05后新人导演能被A24相中的原因。

得知《后室》能在国内公映后我就一直在等，公映也第一时间去影院看个究竟，看完的整体感受是：没啥惊喜，也不至于大失所望，整体就是个凑合的水平。

从普通观众观看一部普通恐怖片的角度，《后室》的阈限空间概念应该还算新鲜，如果你能被这个扭曲日常、毫无规律又无限延伸的令人发狂的空间本身所吸引，那电影还能值回票价。不过除此之外，它的吓人程度普普通通：故事信息量较为稀薄，导演视听手法平平无奇，氛围营造勉强到位，男主初次对后室的探索过程略显拖沓，女主的探索与逃亡又略显匆忙。

观感最好的段落正是唯二的两段DV拍摄画面。除了第一人称视角通常都能把惊悚度提升一个level外，后室这个概念从年代设定到引发心理惊悚的根源也天然适配高糊画质，不宜高清大屏呈现。导演16岁一举成名的后室系列短片正是这种录像带美学风格，属实是看家本领了。

而如果你对后室世界观非常了解，我其实并不确定你能否接受目前电影对这个概念的呈现，因为每个人被后室吸引的点都可能不同。

个人对电影两处大设定的呈现不太满意。其一是它有把后室落实为每个人变形记忆空间的倾向，这在电影前半段还算是暗示，比如卖家具的男主看到的和进入的是各种与家具相关的场域，男主的DV小哥在空间里拾取到自己穿过款式的T恤，嵌在地面上的鞋子也属于这对情侣；而到女主进入后室后就基本落实了，尤其是用女主童年房屋空间做扭曲变化的那串镜头，完全是明示。

而随之而来的，后室里那些对误入后室人类产生实质性威胁的“实体”，也被设定成每个人记忆里扭曲变形的自我与他人。

但在我看来，后室的惊悚感来源就是无因、无尽和实体的随机不可预测，它是一个并不回答“为什么”的IP概念，“不可解释性”本就是这个概念惊悚感的来由，强行定性，世界观的神秘色彩和心理惊悚度直接减半。同样地，怪物一旦有了具体的面孔与样貌，也就丧失了真正令人心里发毛的恐惧力量。

我相信导演凯恩·帕森斯作为“后室”概念主要创作者，一定比我更懂得这个世界观骇人之处究竟在哪里，那么为后室做这样的落地和这样虽含糊却有明确指向性的定性，显然是为了照顾更广泛的观众。所以“不可解释性”要让位于观众对答案的追寻，所以世界观受众渴望看到的空间错位堆叠与模糊不明确的实体威胁，也要让位于更符合普通观众期待的空间探险和怪物奇观。

但话说回来，目前电影的呈现效果也未必真能符合普通观众对一部叙事成熟的商业恐怖片的期待，我看到不少评论表示“没看懂”“故事没讲明白”“这玩意儿有剧情吗”，所以高情商表述，这是想兼顾IP粉丝与普通观众的诉求，低情商表述，这是企图两边讨好却没嫁接明白。

更让我难受的，是电影非要追求一个意义感。用男主在女主处做心理咨询的“场景重现”去镜像后室的诡异之处，用似是而非的心理咨询片汤话强行赋予这个故事乃至后室这个概念以意义，并很大程度拖累了电影节奏，真是毫无意义。

虽然口碑和票房都逊色于几乎同期上映的恐怖片《痴迷》，但《后室》目前全球超过3亿美元的票房依然相当亮眼，面对这个成绩，我也不好说它为迁就非粉观众所做的改造是失败的，只能说作为这个世界观的长片初秀，我并没有被满足。

豆瓣评分：3.4w+人给出6.6分

个人评分：5.5-6

适合人群：后室概念粉、对答案与叙事没那么执着的恐怖片观众、乐于接受新鲜事物新鲜概念设定的

不适合人群：对答案与叙事非常看重的、后室原教旨主义 、非恐怖片受众

结论：本来我还想呼唤一下SCP大电影，看《后室》这个效果有点退缩

《四渡》

6.26上映 院线电影

由徐展雄执导、刘毅编剧，刘烨、王雷、于适等领衔主演，根据红军四渡赤水的著名战役改编，历史战争电影《四渡》。

说实话看之前预期并不高，我不太相信这个班底能把这样一场在人类军事史上都数得上的著名战役讲透彻。果不其然，战役部分讲得非常潦草，而更震惊我的，是它在流量演员的使用和煽情桥段的滥用等方面的拙劣。

吐槽前让我绞尽脑汁想出点优点吧。

首先我不太赞同很多批评说把毛蒋拍成双雄是歪屁股，在四渡赤水这整场战役里突出二人隔空下棋的博弈感，我觉得问题不大。正是蒋介石以如此悬殊的兵力如此陆空协同作战的装备优势如此铁桶一般的合围态势，仍被红军逐渐掌握战场的主动权，才彰显出主席超乎常人的军事才能、对敌军人心的掌控水平和红军战士的英勇无畏的战斗力。

当然你要说它把敌我双方的对决拍得很游戏感，表现形式太尴尬，或者说我方在讨论蒋介石时台词写得太差太没水平，那没毛病。这是水平问题，不至于到立场问题。

咦不是要说优点吗……好吧其实在我看来，电影中后期对蒋介石的讽刺基本到位，叙事线的搭建在思路上也没啥大问题：敌我两条线是大框架，而红军四渡赤水的过程也伴随着我党高层领导权与军事指挥权的转移与归拢，战略战术的明晰与党内话语权变动交织推进，打赢这场战役不仅要克服我党的内部矛盾也充分利用着敌方的矛盾，这都是符合史实的阐释方向。至于具体呈现有没有历史性错误又是不是都只阐释出个皮毛，你少管！

再然后……咱们还是说说问题吧。

首先，整个电影给人一种强烈的PPT感，叙事稀碎，严重片段化，角色走马灯，完全靠字幕介绍，大多数角色都匆匆上场匆匆下场，观众根本来不及有印象也记不住脸，就更谈不上人物塑造，作战方面也讲得东一榔头西一棒子，战略战术的阐释非常含糊。

然后我们重点说说这个战略战术。一个对四渡赤水有基本概念的观众走进影院看这部电影，不就想看这个吗？那电影拍明白了吗？完全没有。

战役的每个阶段每个节点，敌我双方处在什么局势上，兵力对比如何，我方做出每一步突围或转移的决策依据是什么，每一支作战队伍的任务是什么难处又在哪里，如何算到敌方动向如何引蛇出洞又如何诱敌深入，奇在哪里又妙在何处？过程中对战争局势的判断对敌方将领的揣测对战术的反复推演其实完全有条件做成文戏武拍，退而求其次也应该能把军事指挥思路用各种视听手法讲透彻吧，怎么能把重中之重讲得如此潦草混乱呢？

可能主创觉得超委屈：我用台词阐释，还上示意图直观展现，还让角色在实体地图上亲自比划指点，怎么还说我没讲明白？

因为你们自己都没个逻辑，因为你们对观众在每个节点上应该得知怎样的信息毫无判断力，因为不会介绍和总结战况，所以根本没有把整场战役里每个精妙的决策高明的指挥凸显出来，尤其把最精彩的三渡和四渡讲成流水账，整场电影下来只给人一个“哦好像很厉害”的大致感受，这不闹呢吗？！

说到底这是能力问题。B站up主“沙盘上的战争”成名视频就是关于四渡赤水的战略战术推演，正常智商的观众都能看得明明白白，人家上下两部加起来才22分钟，怎么你们这么大一个班底拍两个多小时的电影能拍不明白呢？我看有人说这版电影唯一优点是沙盘示意拍得挺明白，对不起没有，完全没有！就是非常常规地示意一下，管你明白不明白！

决策层面拍成这样，勉强还能说句“该给的信息也算给了”，基层作战画面怎么能跟上层指挥一点不挨着啊？！用于适饰演的赵德发这个虚构人物代表基层红军战士这是很容易理解的创作意图，但出来的效果怎么能是活生生把他塑造成抗日神剧里的不死英雄呢？

怎么高层每次决策后作战的都是他在的部队？怎么他一会伪装进城一会坚守阵地一会偷偷入城抢盐一会搭桥一会爬悬崖峭壁背后偷袭敌人？怎么他上天入地射箭偷袭近身搏斗攀爬悬崖峭壁还裸露胸肌？行，就算他们排是精锐哪里需要往哪儿搬，那每一场仗到底在打什么又具体支撑高层的哪项决策，电影的呈现完全是皮肉分离。换句话说，别看导演一场场战斗戏拍得贼起劲，你把这些战斗场面打乱重组重新塞进电影里高层决策戏份中间，也并不真正影响观看，这不闹呢吗？！

然后在这种很大路货的没什么具体战术体现的战斗场面里，主创还要拙劣煽情，我坐在椅子里尴尬死了。

说赵德发的战友在非常猛烈的阵地守卫战斗中牺牲，然后为了煽情为了callback这位烈士之前曾努力生活的情节，非要特写拍他手心里的几颗刺梨干——bur他要是手里一直攥着几大颗刺梨干那他用什么握枪你告诉我？

说这个战友牺牲了，赵德发没有流泪，另一个战友骂他“你的心都不会疼吗”——bur你们给我干哪儿来了？这是红军战斗减员到3万人后的长征路上啊，自己的台词都说一个连打到就剩一个排甚至就剩你们几个人，生死存亡之际还有心情指责战友不够柔软不哭给你看？这台词是谁写的啊？

说赵德发这支队伍奉命爬峭壁要从敌人背后奇袭，因山峰太险峻大家纷纷跌落，一串人靠一根绳子吊在悬崖上，然后在无人受伤明明也有机会找到着力点爬上去的情况下，吊在赵德发下面的战友就非要主动割掉绳子保赵德发——看到攻娄山关我还感慨剧情好不容易把高层指挥和具体战斗场景结合了一点点，然后你就给我演这！？想表达红军英勇奋战不怕牺牲舍己为人这我懂，但咱想在这个情境里大煽情是不是也别设计成无谓的牺牲呢？

至于于适又双叒叕露胸肌符不符合当时吃不饱穿不暖红军战士形象，我已经懒得吐槽了，跟一到他身上就非常离谱的剧情比起来，这都不算事儿。也别说我对他有偏见，就这加戏的程度离谱的剧情浮夸的表演尴尬的效果，谁看谁知道。

还要吐槽几句蒋介石线。我军战略战术讲不明白，蒋介石的作战习惯和小九九那也是讲成一锅粥，主创就驱虎吞狼四个字往那儿一丢、手下部曲和各地军阀各怀鬼胎随便表现一下，仿佛没有解释清楚的义务。

最后的剧情里主创还想玩个反转的花活儿，上面勉强找到的优点里提到对蒋介石讽刺到位就在这一部分。那你想玩反转你反转前把信息遮严实点啊，别把毛主席让小股部队带中央电台佯装主力军去古蔺县的对话放在一开始啊，不会是剪辑剪忘了吧？太粗糙了啊。

总之情况就是这么个情况，咱们别说跟珠玉在前的83版《四渡赤水》比较，毕竟老版的拍摄规格极高，就把它当一个普通电影独立判断，那也是完全不合格。

如果对整场战役非常了解，那你看这部电影很难得到与记忆里知识点一一印证的快感，还会比我挑出更多槽点；如果对这场战役一无所知或只了解个大概，那你什么知识储备走进影厅，还是什么知识储备走出来，电影不仅不能为你答疑解惑，甚至可能为你进一步理解产生干扰。

最后我不得不解释一下自己期待不高还要吐槽这么多的原因。虽然对主创毫无信心，但四渡赤水毕竟是我军战争史上如此一场精彩绝伦的战役，我真的很渴望有靠谱的影视作品能把它拍好拍透，拍得每个观众提起来都如数家珍啊。

豆瓣未开分

个人评分：4.5

适合人群：i于适、i博纳主旋律、i战争片但要求不高看个热闹就行

不适合人群：渴望看到对四渡赤水透彻推演的、对叙事和人物有基本要求的、不高明煽情抗拒者、要求高的军事爱好者就别凑这个热闹了

结论：不如再看一遍B站视频。

《昨夜将至》

6.24上线，桃迷雾独播

由明焱执导，王嫦、苏来编剧，佟大为、王佳佳、马苏等领衔主演，悬疑剧《昨夜将至》。

剧集播出前我查阅编导信息，根据其作品履历觉得该剧很不靠谱，打开看了三集发现剧在叙事章法和质感上竟然都不错，于是决定好好反省一下自己的经验主义。

结果刚反省完，从第四集开始，剧就在逻辑和人物自洽上出了不少问题，到超点部分更是逐渐离谱。目前全剧看完，就优缺点一并说说。

以下评论涉及较为彻底的剧透，介意的快跑！

首先这个“悬案\事件发生多年后突如其来的状况打破当年涉事人平静”的故事框架，实在是十部迷雾九部都这么拍，各平台短短五六年里疯狂供应几十部，给观众彻底干疲了。不过《昨夜将至》在这个模式里用三个夜总会小姐十年后各自不同的境遇和彼此不同的情感关系作为故事的血肉填充，对我就多了一点吸引力。

王佳佳饰演的阿珍，当年与江疏影饰演的阿妹一起逃离魔窟，为绝后患她主动留下想寻找对方录制的视频证据，此后熊熊大火燃起，当年到底发生了什么就被构建全剧最大的悬念。十年后她已嫁人生女和老公操持一家小面馆，因给流浪者提供免费饭食被自媒体发布到网上热炒“最美老板娘”，结果先是在饭局上偶遇逃离后就再未见的阿妹，又被当年夜总会另一同事玲姐在视频里认出。

与阿珍不同，阿妹多年来靠美貌靠不断学习和自我包装逐渐打入富豪圈，给自己营造出一个白富美的人设，她目前一手拉年迈富豪给自己八字没一撇的项目投资，一手拉富二代甜甜蜜蜜恋爱。

马苏饰演的玲姐则是三个人中境遇最惨的，在夜总会时她就已婚有女，但老公家暴，原生家庭重男轻女，多年来她越混越落魄，如今发现两个前同事都改头换面过上了好日子，就打上了敲诈勒索的主意。

同时，佟大为饰演的阿珍老公身上还有一条多年前女同学被强奸后跳楼的故事线，与夜总会三小姐故事线交织推进，任重饰演的强奸犯正是阿珍老公的富二代同学，阿妹勾上的年迈富豪也正是他的父亲。

前几集构建出的这个故事框架在最近的多部悬疑里算有点噱头和看点，同时剧集在三个小姐的人物塑造和关系刻画上也有可圈可点之处。阿珍与阿妹是从当年就互相扶持的姐妹情深，而玲姐对阿珍和阿妹是从“凭什么你们过那么好”的满怀恶意到“世上也只有我们这样的人能互相理解互相托付”，个中情感表达整体是动人的。

前三集尤其前两集的叙事水平，包括钩子、人物塑造和人物关系勾勒都很成熟有效，节奏也不错，所以这个剧很容易看进去。等到四五六七集逻辑渐渐出现问题，故事也讲着讲着就把“当年到底发生了什么”这个最大的悬疑丢在一边，但因为观众接受了人物，也看进去了故事，也会相对宽容地继续看下去。

不过逻辑和人物自洽问题还是严重干扰我沉浸剧情，只举几个例子。

比如说任重饰演的全剧大恶人——那个强奸犯富二代，不仅多次强奸迷奸女性，还家暴妻子，妻子提离婚还被他猛揍威胁，结果当男主把他强奸的证据匿名给任重妻子后，她就在公公的生日宴上直接掀出证据向所有人控诉他的罪行包括家暴，然后剧情竟然用她爸与她公公的对话告诉观众她的家世相当好，好到可以用来威胁大恶人一家，那请问她受这么多年气挨这么久打是为什么啊？

我相信主创也意识到这个问题了，于是让任重岳父上车后找补了一句，可如果女主会为了父亲的压力和面子平时对家暴忍气吞声，那又怎么会当着这么多有头有脸宾客的面让两家如此没脸？在人设统一自洽的标准下，情节设计完全说不通。

比如男主的好兄弟不小心发现女主以前是夜总会小姐，发现的方式有多生硬就不提了，处理方式更离谱，我们先假设若你遇到这样的状况，A告诉好兄弟 B装不知道 C暗示女主自己向好兄弟坦白，你会？

剧中这位好兄弟看似选了C，但采用的方法是把这两口子约到商K然后当着这个他平时一口一个嫂子的女主面儿，叫来一堆小姐，并当着这两口子的面搂着小姐，嘴上说英雄不问出处职业没有高低贵贱，行动上对小姐又摸又抱连损带骂……别说他叫人嫂子叫了多少年，男女主的女儿都快10岁了，这是什么混人干得出来的事儿？

再比如女主被玲姐勒索，女主先绑架玲姐用孩子恐吓，再施恩给个甜枣，觉得自己把玲姐感化后就放了她；然后玲姐又去勒索阿妹，阿妹在明明知道她什么都干得出来且已经控制住她的情况下，愣是让她给跑了，活生生在有准备的情况下让玲姐在订婚仪式上发裸照揭自己底儿，真是强行降智；而玲姐的目的明明是求财，再嫉恨不平她也被两个勒索对象绑架过两次了，结果逃脱后非要去婚礼上闹个底儿掉，生怕对方不整死自己，强行降智+1。

上面说优点时提到的三人关系情感表达较为动人，这既包括框架的构建也包括相处细节和表演。但若细究，推动三人关系变化的很多设计都非常生硬，要么是巧合推动——随随便便就在大街上饭局上视频里撞见，随随便便就能逃脱多人看管，随随便便就能找到可以勒索对方的证据。要么就是降智推动——轻而易举的放过，毫不利己的大闹和毫无芥蒂的原谅，阿珍和玲姐的和解尚可理解，阿妹当年被玲姐下药送到客户床上，如今又被她彻底毁了嫁富二代上岸的念想，就因为对方命不久矣阿妹不仅轻易原谅她还要帮她养娃，圣人吗？

类似这种乍一看过得去仔细想完全不成立的逻辑问题，不胜枚举。

而到了周日更新+超点的结尾四集，情节更是乱七八糟，什么以为死掉的人没有死还非要蹦哒出来找死啦，什么受害人母亲莫名其妙出尔反尔先屈服再拼命啦，什么煞有介事幼稚商战搞一下就反制住大反派啦，什么警察全程缺席只在最后时刻出现啦，想一出是一出，有一种故事走到这里编不下去开始胡编的感觉，非常内娱。

主创还把两条线强行汇集，令前期很多情节都要被画一个大大的问号，尤其把老富豪编成当年魔窟的幕后黑手，更是让他出场后的情节都显得很可笑。

如果老富豪的发家之路就是靠性贿赂+政商界人士的性丑闻把柄，那这样的人能轻易被伪装得并不高明的阿妹玩弄于股掌之间？阿妹被人在婚礼上揭破白富美的伪装后，已打给她2000万的老富豪就不闻不问直到对方来找自己？或者说如果阿妹的项目如此令人垂涎，那她还需要付出和老富豪暧昧不清的代价才能拉人投资？而这样一个一直隐在幕后的老奸巨猾之辈，他最后要当着下属面亲自捅死来敲诈的人？同样是性贿赂+性丑闻视频把柄这个犯罪的“底”，《昨夜将至》的逻辑和人物自洽程度，都还不如《人之初》编得圆呢。

同时，剧集虽然刻意营造男女主踏踏实实操持面馆日子虽清贫但一家和美安贫乐道的正面形象，但除了开篇就没见俩人真干正事儿，女主一直在和阿妹逛街聊天吃饭喝茶，要不就与玲姐纠缠，男主的网约车也从没开过张，一直在跟踪调查富二代到处找强奸受害者。除了造型，俩人身上没有一点真正为生计疲于奔命的底层痕迹。

所以虽然看似社会派悬疑，但太多生硬的巧合、太多不自洽的逻辑bug和太多离地的细节，让剧集根本不具备真正的现实主义气质，当悬浮的悬疑看个热闹，还得把脑子暂时放一边。

演技方面，王佳佳演技没毛病，但角色本身不够出彩；江疏影有很动人的片段，但很多段落仍有很重的表演痕迹；马苏则角色和表现都很亮眼。任重过于浮夸，佟大为依然不功不过。

豆瓣未开分

个人评分：前三集有7分水准，后续逐渐扣分，最终只挂在及格边缘

适合人群：i迷雾套路不在乎悬浮的、i女性情感表达、i王佳佳、i江疏影、i马苏

不适合人群：只想看精彩案件的、迷雾套路厌恶者、逻辑与现实情理要求者、想看现实主义表达的

结论：开篇是超预期的，观感是下滑的

《千香》

6.27上线，优酷独播

由鞠觉亮总导演，杨小波导演，邵思涵、雷君、王莉编剧，宋威龙、鞠婧祎等领衔主演，根据十四郎原著小说《千香引》改编，仙偶剧《千香》。

看了两集，极限了，还是那句话，两集已经足够折磨，我罪不至此。

不过话说回来，《千香》属实是我最不乐意评论的那种偶像剧，既找不出任何点不那么糟糕拉胯好让我的吐槽看起来不那么纯黑，也没有奇葩到能提供猎奇的乐趣让我文思如泉涌，说人话就是：五个指头一样短，且都短得很无趣。

无聊，且土，就是我对本剧的全部看法。

就言简意赅地吐槽几句吧。

首先是无聊烂剧的通病：信息量稀薄。开篇女主跟师父捉妖偶遇男主，就这十一个字，剧磨磨唧唧给我演了六分半。好不容易熬过这一趴，片头曲后呈现女主和师父的日常，又叽叽歪歪三四分钟。在插了近两分钟男主背自己大哥所谓逃命但并看不出艰难或危急的戏份后，又回到女主发现师父不见开始找师父的幼稚戏份，拖泥带水又找了三分钟。一集1/3的时长过去了，信息量攥干水分不到三句话，既没交代明白男女主各自的人设处境，也没讲清楚二人的长期或阶段性目标，只看出女主咋咋呼呼男主双眼无神爱做凝重状，这看起来能不无聊吗？

然后是小学生都理解不了的角色行为逻辑。比如女主找不到自己师父，浮夸地到处喊到处跑，最后心一横直接跳崖，然后大喊“救命啊师父我要死了”，想逼师父出来。咱先不说师父明明给她留信了她这是在无理取闹什么，也不说她怎么就这么笃定师父还没走还能逼出来，就说她整这跳崖威胁，总得有点后手有点凭仗吧，毕竟是个仙侠剧她也有法术。结果没有，师父没出来，女主是靠拉了一把崖壁上的藤蔓减速摔在一只大九尾狐身上才没摔死的……求求了，我真没时间陪你们闹！

吊在藤蔓上灵机一动的推理…这个逻辑水平就别出来秀了

然后女主遇见几个追狐妖的修仙人，她瞎指路之后光速撒丫子，生怕那三位不知道她撒了谎，其中一个果然察觉，折返回来逼供她，姐们儿台词如下：

编剧你梦到哪句写哪句呗？

然后女主按师父的嘱托去雏凤书院找大师兄。正常思路：到书院后找人打听大师兄的消息；内娱小学生剧思路：我到书院谁也不打听谁也不问，看我考进去！

后面还补充了一个理由，我翻译一下，因为快饿死了想吃饭，于是开始种水稻

而女主考进书院的办法是，卖、惨，当着考官面谎话连篇，险些成功之际突然杀出一个男主，于是俩人开始比、着、卖、惨。情节有多令人无语我也不用多解释了吧？然后对着演这种无语剧情的一个是宋威龙一个是鞠婧祎，你们自己脑补一下也能知道画面会有多美妙……

总之后面剧情是一趴更比一趴土，不到额外离谱的程度，就是简简单单地拿无聊当有趣，土得自得其乐。

情节水平如此，文本水平从上面提到的几句台词你们也能品出来。妆造水平呢，只能说比二人当初一搭的《漂亮书生》强点有限，主要强在男主造型上。哦对了，就鞠婧祎这种楚楚可怜半永久妆容，剧里从男主到男配都一口一个假小子，瞎得很一致。

至于这二位的演技水平，还用我多费口舌吗？一个继续呆若木鸡，一个继续五官乱飞，而且不知道鞠婧祎脸出了什么问题，不做表情的时候仿佛一直hold着一个要打喷嚏又打不出来的状态。唯一好消息可能是全员配音吧，你非要开着剧当背景音的话，起码清晰度有保障，也不至于太闹耳朵。

故事无聊至极，情节土了吧唧，演技卧龙凤雏，两集就到这里。

豆瓣未开分

个人评分：4

适合人群：i鞠婧祎、i宋威龙、小学生仙偶刚需

不适合人群：若不属于上述群体，请你谨慎

结论：烂得平平无奇

说到烂得平平无奇，本周《炽夏》的情节发展已经突破了我对它前几集的这个评价，在后续的情节里朝着奇葩剧一路狂奔。什么你一个人睡觉全世界都必须安静下来啦，什么带摩托车队去葬礼撑场面啦，什么七八月去黑龙江看雪啦，真是不甘于平庸，力争下游，让我们为这样的精神鼓掌！

本周豆瓣开分和重要分数变化：

《爱是愤怒》开分5.3

《我看见两朵不一样的云》开分5.6

《超级少女》开分5.5

《玩具总动员5》分数升至8.1

《抓特务》分数降至7.4

《火遮眼》分数降至7.9

《问心2》开分7.8

《云秀行》开分3.8

《炽夏》开分5.1

《南部档案》开分6.7

《迷墙》分数降至5.8

《翘楚》分数降至4.9

那么本周就是这样，有缘下周见！

看了啥，来聊聊~