8月6日，电视剧《重器》举办看片会，继而有与会媒体人对外公布该剧的首播档期，8月10日，央八上星开播，爱奇艺独家上线播出。这部电视剧由黄景瑜、蒋奇明等演员主演，讲的是司法年代剧故事，几位主演都是法律从业者，通过他们的故事，讲中国司法几十年的进步。这个题材本身是有价值的。但是该剧编剧赵冬苓，以往作品多面对叙事逻辑问题，因此，对她执笔的作品，需要谨慎看待。

大家可以先来看该剧的剧情梗概：

改革开放初期，陈一众、余高远、陆则铭、张丽慧、夏英杰 五位法学院毕业生分别进入了司法领域不同的部门工作。陈一众在市级检察院工作中深感自身所学不足，辞职后继续回学校深造，并与导师一起参与《刑法》《刑诉法》修改工作；余高远在法院工作；夏英杰坚持公平正义，后来因公殉职；张丽慧成为一名驻监狱的检察官，她为平反一起冤案坚持不懈；陆则铭成为了优秀的刑事辩护律师。

结合该剧已经放出的预告片内容来看，它应该是通过几个主角的成长故事，来讲述中国改开之后几十年的法治进程。这个《重器》的叙事野心是有的。在严肃文学作品当中，这类“叙事野心”的作品是司空见惯的——通过几个人的工作与成长历程，去呈现时代洪流当中的变化。但这个“叙事野心”用在主旋律电视剧当中，还是相对较少的。

如果把这个“叙事野心”用好了，电视剧可以出精品，如果用不好，就是一个典型的套路式作业的东西，属于对很多严肃文学的东施效颦。《重器》成败的关键，还是在编剧。电视剧创作当中，编剧是大于导演的，演员不行，坏一个角色，编剧不行，坏一窝儿。该剧编剧赵冬苓，我个人对这位编剧的看法是，她以往的很多作品质量都堪忧，她在叙事逻辑上、常识内容上，都存在问题。

司法题材，最讲求叙事逻辑合理性问题。这显然是赵冬苓编剧的短板。在她执笔的《无所畏惧》等电视剧作品当中，叙事逻辑硬伤连连——我说这句话，是经过多篇对《无所畏惧》系列剧剧评论证的，并非无中生有，感兴趣的朋友可以检索《无所畏惧》加我名字，进行阅读。如果《重器》这部电视剧依旧无法在叙事逻辑合理性上走上正轨的话，那它肯定会成为剧迷们广泛吐槽的作品。

我基于《重器》的预告片，聊一个叙事逻辑上的事情。比如说，预告片当中，提到了我们疑罪从轻到疑罪从无的法治历程。剧作想要通过几个法学生的参与，来呈现这个历程。那么，在这个历程转变过程当中，便需要明确一个必须要明确的叙事逻辑——疑罪从轻，在什么情况之下，是适合中国国情的，什么时候不适合了，不适合的时候，又是如何向疑罪从无转变的，它的阻力点在哪里，如何克服了这个阻力点。

如是，需要赵冬苓编剧通过剧本的方式讲清楚，不然，这部戏就是烂剧，就是幌子剧，而不是真正扎根时代的司法剧。赵冬苓编剧以往的能力，是令人担心的。她善于创作一些冲突戏码，甚至于善于通过把一些角色闹剧化而实现所谓的戏剧冲突。但是，她不善于找到问题的根源，不善于通过剧本叙事的方式解决“是什么，为什么和怎样”的三大问题。这可能跟编剧自身的学识能力不足有关系。

我为什么说赵冬苓编剧自身的学识能力可能不足呢？这和我们的一次交流有关系。有一次，很多剧迷质疑赵冬苓编剧有代笔，我留言说，“文章千古事啊”。这意思很明确，写东西是重大的事情，真正有追求的创作者怎么可能找代笔呢！但是，这话让赵冬苓同志看到之后，她竟然觉得，这是诅咒她早死。她的发言，把我雷到了。这位大姐，不会连“文章千古事”啥意思都不知道吧。

当然，我对赵冬苓创作水平的担忧，并非只基于“文章千古事”这一点，而是基于她最近几年的影视剧作品。这些作品，普遍呈现叙事逻辑不足，叙事常识智商堪忧的问题。这些问题，希望不要延续到《重器》当中。基于此，我认为，应该先对《重器》谨慎观望，坐等它开播之后，咱们再聊。行不行，咱们基于作品内容本身，深入聊。基于对中国电视剧的美好期待，我个人是希望赵冬苓编剧虎躯一震，出一部好作品的。（文/马庆云）