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电影派

Vol.4356

最近，有女生因为模仿翠平穿旗袍的姿势拍照，在短视频平台火出了圈。

看着有点熟悉，又有点新鲜。

熟悉的是，这个姿势来自经典国剧《潜伏》；新鲜的是，十几年过去了，王翠平竟然又以这样的方式重新进入年轻人的视野。

这么多年来，每隔一段时间，你总能看到它重新出现在热门话题里。

有人重刷，有人考古，也有人第一次打开这部剧就一口气追完。

经典大概就是这样：它不会停留在过去，而是每隔一段时间，就会被新一代观众重新发现。

而王翠平，更是如此。

这个角色身直爽、幽默、不服输，看似大大咧咧，真遇到事情，却比谁都拎得清、镇得住。

所以你会发现，很多第一次看《潜伏》的年轻观众，依然会被她折服。

可能很多人不知道，最开始，姚晨遇到王翠平这个角色时其实不太敢接，因为太难演了。

她此前凭借《武林外传》里郭芙蓉一角火遍大江南北，很多人会惯性地把她当喜剧演员看待。

而从古灵精怪的喜剧角色，一下要跳到既耿直豪迈又坚毅聪慧的地下工作者，这挑战实在太艰巨了！

但最终，姚晨以惊人的表现力，几乎完美地演绎了王翠平这个人物形象，完成了一次不可能完成的任务。

再到《都挺好》，又是挑战。

此前的五六年时间里，她因为生了两个孩子而错过了很多好机会，事业处于十分尴尬的境地。

能不能演好苏明玉这个角色，她自己心里都没底。

但后来，她又一次把这个看似不可能的角色演成了自己的代表作。

郭芙蓉、王翠平、苏明玉，三个角色，三个完全不同的方向。

但有一点始终没变，姚晨总是在已经被观众认可之后，再主动走出去，挑战一个自己没那么有把握的角色。

所以，当她接下话剧《非穷尽列举》，我反而更好奇了。

因为这一次，她面对的，是一个更难的“不可能”。

点击观看话剧《非穷尽列举》宣传片

01

极限角色

《非穷尽列举》里的杰西卡，究竟难在哪里？

我觉得可以归结成两个关键词：多面性、多变性。

先说“多面性”。

杰西卡是一个非常复杂的角色。

她是专攻性侵案件的精英法官，理性、敏锐、有理想、有判断力；但回到家，她又是母亲、妻子，要处理孩子、家庭和生活里的各种琐事。

而当十八岁的儿子哈里被指控性侵之后，这几个身份又纠缠、冲撞在了一起。

这就像是把几个完全不同的角色叠在了一个人身上：有法官的冷静，有母亲的本能，有妻子的疲惫，还有一个普通人在巨大压力下的焦虑和动摇。

打个比如就是，她必须在130分钟的时间里，既要呈现出王翠平持枪射击时的沉着与专注，也要展现出律师李捷身上的理性与专业，同时还要演绎出苏明玉面对一地鸡毛的生活时的狼狈不堪。

所以说，姚晨这次面对的，是一个非常丰富的立体人物。

她必须要让杰西卡既强大，又脆弱；既坚定，又会怀疑；既擅长判断别人，又会因为情感而让坚守的原则开始松动。

这就像同时踩着几条不同方向的轨道，还得让人物始终往前走，其难度可想而知。

而第二个关键词，是“多变性”。

这也是我现场看下来感受特别强烈的一点。

姚晨需要面对至少三重挑战。

第一重挑战是，她要在角色的不同身份之间切换。

举个例子，前一秒，杰西卡作为法官在法庭上跟律师激辩；下一秒，杰西卡就要换成母亲/妻子的身份料理家务，或者给儿子哈里找一件他想要的衬衫。

第二重挑战是，她要在不同的角色之间切换。

在剧中，她要一人分饰多角，需要依靠声音、位置和状态的变化，让不同人物迅速区分开来。

这就像演员站在舞台中央，不断开关不同的频道。

第三重挑战是，她还要不断在角色和旁观者之间切换。

比如杰西卡与丈夫迈克尔争论育儿责任时，丈夫痛哭，她跟着心神俱裂，她必须进入到具体情境；可转瞬之间，她又要抽离出来，承担起说旁白的任务。

在母子对峙那场戏，姚晨将角色的多面性与多变性演绎得淋漓尽致。

杰西卡一开始坚信儿子哈里不会做出性侵女孩这种恶行，她一心想保护儿子。

可在询问之下，哈里说出了实情：艾米昏迷时，他在朋友们的怂恿之下侵犯了她。杰西卡无比震惊，然后是愤怒，她斥责儿子做了不耻之事。

此刻，她是公正无私的法官。

忽然，哈里变得慌张与脆弱，他想自首，想对艾米表示歉意。面对儿子的反应，杰西卡退缩了，她立即思考法律的漏洞，试图从辩护律师的角度为儿子脱罪。

此刻，她又是爱子心切的母亲。

除此之外，姚晨还跳出戏剧情境，用旁白道出杰西卡内心的纠结和经受的精神折磨。

多种身份在不断切换，多种情绪在同时交织。

你会明显感觉到，姚晨不是在完成一个爆发戏，而是真的把观众带进了杰西卡的困境里。

多面性，让角色复杂；多变性，让表演变得极限。

这两个关键词叠在一起，也就解释了为什么杰西卡会成为姚晨这次真正意义上的一次挑战。

那么，她是怎么把这个“不可能”变成可能的？

02

从零开始

先从直观的数据来看这次姚晨要面临的挑战吧——

3.3万字台词、130分钟不间断，全程高强度运转。

如果只是看这个数字，可能还没有太强的感觉，但真正坐进剧场，你就会明白它意味着什么。

因为话剧最残酷的地方就在于，它不会中断，没有重来的机会。

创作影视剧时，忘词了，或者情绪不到位，都可以重新拍。

但在舞台上，故事开始后，演员就只能一路往前。

而《非穷尽列举》恰恰又是一部台词密度非常高的作品。

姚晨不仅要记住近3.3万字台词，还要记住什么时候说、怎么说、对谁说，以及说这些话时人物到底处于什么样的情绪和状态。

所以，背台词只是第一关。

真正的难度，是身体已经疲惫的时候，记忆、声音和情绪还能不能保持稳定。

这也是姚晨在准备角色时，选择从零开始的原因。

她没有把影视剧里的经验直接搬到舞台上，而是重新训练。

踩高跷、拿沙袋、顶着木棍背台词；在跑步机、健身训练中继续背台词；她还翻阅大量的视频素材，去观察国内外真实法官的状态，研究她们说话、判断和处理情绪的方式。

把身体练到疲惫的时刻，再看自己还能不能把台词说好，把人物演对。

这听起来有点“笨”，但话剧可能就是这么一个需要笨功夫的媒介。

因为台上那些看似自然的东西，往往都是排练室里一次次重复换来的。

所以现场看到姚晨一段段长台词顺下来时，会产生一种很奇妙的感觉：你已经忘了她在背台词，她只是在自然地说话，只是在作为杰西卡生活在这个世间，应对着职场和生活里的种种难题。

这其实就是训练最理想的结果：让技术消失，让人物显影。

而这也让我重新理解了“3.3万字”的内涵。

它真正可怕的地方不是字数本身，而是演员要把这些台词内化为演员身体的一部分，变成呼吸，变成节奏，变成情绪，最终变成角色。

出演话剧《非穷尽列举》，姚晨又一次完成了挑战，她依靠扎实的表演实力让人大开眼界，喜出望外。

03

在路上

回头看姚晨过去的角色，会发现她的表演轨迹其实非常有意思。

郭芙蓉，胜在灵动。

一个有点率真、有点可爱，又充满喜剧节奏的人物。

王翠平，多了一层内敛和复杂。

她依然直爽、泼辣，却开始懂得把很多东西藏在眼神和停顿里。

苏明玉，是一个更为克制的人物。

她看起来强硬、锋利，但真正动人的，是那些藏在强硬背后的脆弱。

而杰西卡，又提出了一个全新的严格要求。

在130分钟不间断的时间里，她要在崇尚理性的法官、爱子心切的母亲，以及处理任何琐事的妻子之间快速切换，她需要坚守心中的信条，又不得不被自己的情感拖住。

杰西卡是演员面前的一座高山，是因为在她身上，很多互相冲突的状态同时存在。

这次的表演，让观众看到了姚晨对复杂人物的容纳能力。

如果说，以前的姚晨总能用鲜明的特质让你记住一个角色，那么这一次，她更加从容了，她没有急着给杰西卡下一个明确的定义。

她让这个人有时候很强大，有时候很脆弱；有时候特别清醒，有时候又会被情感裹挟。

你甚至很难用一句话总结她的特质，但正因为难以概括，反而让她更像是一个真实的人。

所以我越来越觉得，姚晨这些年让人钦佩之处并不仅仅是她塑造过多少经典角色。

而是在每次成功之后，她都愿意再问自己一句：还能不能重新出发。

从王翠平到苏明玉，再到这一次的杰西卡，每一个角色都有其复杂性，似乎都在向演员们施加着名为“不可能”的压力。

而所谓“不可能”，其实只是挑战开始之前的下意识判断。

真正站上舞台以后，演员要做的，就是脚踏实地、稳扎稳打，一点一点把它变成可能。

对姚晨而言，《非穷尽列举》有着非同寻常的意义：这是她又一次主动离开舒适区，从影视剧到舞台，从已经被观众熟悉的角色，到一个此前从未尝试过的复杂人物。

她再一次把自己放回了“新人”的位置，向神秘的世界进发。

而舞台最迷人的地方也恰恰在这里。

角色还在生长，演员也还在生长。

所以，杰西卡是不是姚晨下一个“人生角色”呢？

其实并没那么重要。

我们可以肯定的是，这一次，作为演员的姚晨又进阶了，她再一次完成了不可能的挑战，她走进了一块此前没有抵达过的地方。

未来的她还能走多远呢？

只要她还在探索，就值得我们保持期待。