短剧王国不再单线条追求感官刺激，不少作品开始尝试在有限的篇幅里，构建更复杂的剧情、更立体的人物，让观众在层层递进中，感受到更深层次的情感共鸣。

作者| 简墨

编辑| 尤蕾

题图 | 网络

《新周刊》联手影视文化垂直行业自媒体品牌“四味毒叔”推出的“锐・荐剧集榜”“锐・荐短剧榜” 第三季榜单（2026年4—6月）如约而至。

在AI短剧大行其道的当下，本季度上榜的作品罕见的全部是真人演绎。这种“闹中取静”的现象，并不是人在逃避技术，而是观众在回归本真，追逐一种更真实、更接地气、更接人气的作品。

本季度短剧有很多变化，最明显的一点是：短剧王国不再单线条地追求感官刺激，不少作品开始尝试在有限的篇幅里，构建更复杂的剧情、更立体的人物，让观众在层层递进中，感受到更深层次的情感共鸣。

短剧要爽，但不要无脑爽

如果把时间的指针拨回一两年前，短剧世界里几乎充斥着近乎统一的配方：主角开场必被欺凌，中段必有惊天反转，结尾必是啪啪打脸的畅快淋漓。

“唯爽论”如同一条黄金法则，统治着这个行业的内容生产。复仇、虐渣、身份揭晓……这些高密度的情绪炸弹，是短剧王国的奠基之石。

然而，当我们回看刚刚过去的这个季度，会清晰地感受到，虽然人物仍不可避免地走向复仇，但在过程中有了更多思考和行动，不再是单纯的情绪宣泄。

《苏太太高调离婚了》是新爽感叙事体的生动写照，女主婚后十年，意外发现丈夫不仅偷偷转移资产，还婚内出轨，且情人已经怀孕。备受打击的她，没有选择自怨自艾或者卑微挽回，而是在婆婆寿宴上，当众揭穿丈夫种种丑行，毅然决然转身离开。此后，她重建个人的商业版图与情感世界。整部剧虽然爽点频现，却不是无根之木，而是通过女主在商战、情感、伦理等多层面的表现立起来的，堪称“爽”的升级。

《离婚后，爸妈带我走上巅峰》则呈现了另一种爽感。林浩离婚时被前妻一家冷眼相待，关键时刻是父母挺身守护、为他撑腰。即使后来他的豪门身份被揭穿，观众依然能体会到身份之外的温度，那份来自血缘深处的爱与守护，才是让整部剧立起来的原因。

完全跳出复仇框架的《豪门月嫂，一不小心成了全家白月光》，没有仇可复，没有渣可虐，女主罗摇是一个只想做好本职工作的年轻女性。她进入豪门周家后，面对周二公子的多疑、周三公子的好色，既不争辩，也不依附，而是靠医术推拿、药膳调理、早教启蒙，一个一个化解家庭危机，最终凭专业与品性成了“全家白月光”，堪称是温柔爽感的生动写实。

另一部被观众称为“电子布洛芬”的作品《错嫁有喜》，则以独特的视角，让人看到了另一种爽感。女主祝小莹因幼年中毒心智停滞，后阴差阳错嫁入豪门。新郎不仅没有嫌弃，还陪伴她一点点成长，找回失落已久的快乐与尊严，并被她的天真善良所打动。

这些作品的走红告诉我们，短剧依然可以很“爽”，但不能再无脑“爽”。人们介意的，从来不是视觉和情绪上的强冲突，而是毫无逻辑、毫无底线的假爽。

从单线到复杂，短剧叙事也在进化

短剧世界里，故事和人物在源源不断增加，但沿着剧情脉络走一圈，不免会失望：增加的多是数量，内核却没变化——这是过去很长一段时间的常态。

然而，刚刚过去的这个季度，一批新的作品正在重塑短剧的内核，导演开始以不同的视角呈现不同的故事，在有限的叙事时间里，呈现更复杂的剧情、更多元的人性。以往“脑子一丢就看”不再适用，如今稍不留神就接不上剧情成为常态。

最具突破意义的，是《ENEMY》民国篇。它只用了8集、单集1分30秒的体量，就将无限流闯关、宿敌羁绊与梨园志士以身殉国的家国叙事熔于一炉。这部剧关注的不是豪门恩怨，而是将镜头对准历史、对准历史下的每个人。名伶假意应允为日军唱戏，最终与敌同归于尽的剧情，触发的不是网友的爽感，而是每个人的家国情怀。网友辣评的“给中国人的家国风骨立住了碑”，精准地道出了这次尝试的分量。

《姐，他真是我姐夫》则把奇幻穿越、职场暗恋等元素糅合在一起，穿越的不再是男主、女主，而是作为旁观者的弟弟，由弟弟帮助姐夫追爱。整部剧没有狗血误会，全是暗恋的拉扯与试探，不仅描写感情，也体现职场生活，人物依存的环境变得立体生动不少。《少夫人来自东北2》里，东北虎妞的豪爽也不再只是笑料，而是成为了化解豪门隔阂、建立连接的桥梁，让人捧腹大笑之余，感受到真切的温暖。

这几部剧的走红，让人看到创作者在进行创作时，也有能力打破传统的叙事方式，将家国、奇幻、地域叙事等融为一体。只有在这样的尝试下，短剧才能摆脱情绪放大器的窠臼，成为一个有能力承载复杂叙事的多声部舞台。

从被动到主动，人物智力在觉醒

这一季度的短剧榜单里，还有一个趋势值得被郑重指出：一种新的女性形象正在崛起。她们不再是忍辱负重的受害者、等待他人拯救的弱者，也不是情绪炸裂的复仇者，而是有勇有谋、有个人思想的执棋者。

《侯府弱女？三条毒计吓哭皇帝：阳谋》里，穿越成国公府独女的高凝，开局就是地狱难度：原身私揭皇榜的黑锅还没摘掉，渣男未婚夫又来退婚。面对多重险境，高凝没有哭诉冤屈、等待贵人相助，而是走上金銮殿，用三条被冠以“毒计”之名的计策，硬生生把皇帝逼到破防。

《疯美人》走的则是解谜者的路子，女主陆潇儿面对疯癫的亲娘，扑朔迷离的身世，没有嘶吼崩溃，而是一头扎进层层迷雾之中，自己去追、去查，一层层剥开伪装。真相的水落石出不是靠偶然和巧合，而是靠她一步一步探索出来的。这种主动求解的姿态，让女主角不再是命运的承受者，而是成为真相的主人。

至于《爱在久别重逢时》，或许是三部剧中最接近现实困境的一部。全职太太沈砚心付出十年青春，换来的却是丈夫出轨、转移资产。她发现真相的那一刻，没有崩溃，没有当面对质，而是精心谋划反击。感情线在这里不是拯救，而是对一位完成自我重建的女性的郑重犒赏，导演关注的不是造渣、虐渣，而是“她怎么一步步拿回属于自己的一切”。

三部不同时空，不同题材的短剧，让我们看到了女性角色身上的同一种气质：人生也许会多有不顺、变化，但她们仍选择把命运的主动权掌握在自己手里，将过往种种变成一把削铁如泥的刀，用策略和行动实现千千万万次自救。

它们的成功，不是偶然而是必然，也为短剧下一步叙事提供了新的思考：为什么有些爽剧可以出圈，有些却广为人诟病？观众需要的究竟是什么样的爽感？这是每一个创作者都该思考的问题。

短剧榜

（按上映时间排序）

排版：丁小艺