▲戏剧疯子

奥德赛 The Odyssey

《奥德赛》

上映时间：2026 导演：克里斯托弗·诺兰

推荐！！木马计是奥德修斯的谋略，是他献给特洛伊人的“礼物”，也是他留给自己的诅咒。豆瓣评分8.6

本片改编自荷马史诗《奥德赛》，是克里斯托弗·诺兰的第十三部长片电影。讲述了特洛伊战争结束近十年后，英雄奥德修斯的事迹通过游吟诗人之口传颂四方，但他本人却迟迟未归，生死未卜。他的妻子泊涅罗泊留守在伊萨卡岛，与众多企图霸占奥德修斯财富、地位与妻子的求婚者们苦苦周旋。最终，奥德修斯终于重返家园，与儿子一起巧妙地除掉了贪婪的求婚者们。

特洛伊战争中的木马计是古希腊特洛伊战争中的著名计谋。特洛伊城历经十年久攻不下，奥德修斯献出一计——打造一个与神庙同高的巨型木马，把先遣部队藏匿于马腹之中，并留下一名士兵告诉特洛伊人，此物是献给雅典娜的祭品，哄骗特洛伊人把木马拖入城中。深夜，藏在木马中的士兵在奥德修斯的带领下悄悄潜出，杀死守军，打开城门。城外，阿伽门农带领的希腊大军倾泻而入，里应外合攻陷了特洛伊。

放在军事上，这是非常聪明的计策，奥德修斯因此一战成名，被后世传颂为战争英雄。但我们为英雄攻破城池而欢呼的时候，常常会忘记战争意味着屠城和杀戮。曾经连打猎都要先提醒猎物以求公平的人，竟然主动造就了这场惨无人道的屠杀。

奥德修斯践踏了宙斯法则，导致了礼崩乐坏的后果，亲手葬送了那个青铜时代。战争也给他造成了终身无法摆脱的创伤，而这一切都需要他用十年回家路来偿还。

特洛伊战争最为人津津乐道的部分是斯巴达王后海伦的美貌，一个能引发十年战争的女子，她的容貌不断地促使后人想象和谈论。但是诺兰的《奥德赛》最高明的一点是启用了相貌普通的黑人女演员来扮演海伦，并且还摧毁了她的容貌，并借用人物之口表明了导演的态度：海伦只是发动战争的幌子，实则导致这场战争发生的是男人的野心。

我非常喜欢这部电影，喜欢它宏大的史诗感和奇幻色彩。众神之王宙斯、海神波塞冬、太阳神阿波罗、海洋女神卡吕普索、独眼巨人、女巫喀耳刻、冥界等都是脱胎于希腊神话中的奇幻元素，让人瞬间回到那个充满信仰和崇拜神性的时代。

而另一方面，大量的海上实景拍摄，把演员置身于真实的海浪中，搭建真实的巨型特洛伊木马道具，动用数千名临时演员，实拍木马从沙滩上被拖入城中的过程又为影片夯实了基础，不过多地依赖数字技术，把真实还给真实，让人相信神话传说好像是真实存在过的历史故事。

诺兰还将非线性叙事植入古希腊语境，将回忆与当下交织成一张时间的蛛网。这是对人类记忆本质的忠实呈现：人们从来不是线性地活着，而是在不断回溯中逐渐看清自己，继而同过去与命运和解。

父亲的遗产 Thank You For Banking With Us!

《父亲的遗产》

上映时间：2024 导演：莱拉·阿巴斯

推荐！！很好看很难得的巴勒斯坦电影！豆瓣评分7.5

提到巴勒斯坦，我们第一时间想到的是新闻里出现频率极高的炮火连天的加沙地带（由哈马斯控制），而对加沙以外，比如曾经由巴解控制的约旦河西岸地区一无所知，原来巴勒斯坦也存在有和平、美丽、富足的地方。

《父亲的遗产》是全程在巴勒斯坦实景拍摄的电影，主要拍摄地就在西岸最大的城市，也是巴解组织政权所在地——拉马拉。这座城市在耶路撒冷北边不到20公里的地方。

电影里的女性很少戴头巾，她们可以出去工作，社会观念开放，生活条件优渥，同学的母亲甚至说“现在哪个家里没有大奔呢？”

可惜，电影里的场景如今都不复存在。电影里姐姐玛丽亚姆对于未来局势的担忧，可谓一语成鉴。本片也因此成为了一部珍贵的巴勒斯坦和平地区的战前影像记录。

本片拍摄于战前时期（即2023年10月哈马斯的洪水行动之前），今年的西岸局势被联合国评估为“濒临崩溃”，定居者暴力频发，巴方治理能力持续弱化，绝大部分的西岸地区已被以色列完全控制，巴勒斯坦全境无真正“和平地区”。

电影讲述了父亲突然去世，根据伊斯兰教法，儿子通常能获得女儿所得遗产份额的两倍。如果死者没有儿子，大家族中的其他男性可以继承女儿所继承的任何遗产。由于哥哥早已移民美国，几乎没有尽到赡养老人的义务，妹妹诺拉和姐姐玛丽亚姆合谋，瞒着哥哥把这笔钱悄悄从银行取走瓜分，不让他分走一半。

影片巧妙地设置了一个必须男性协助才能通过的障碍——虽然诺拉伪造了父亲的签名，但是兑换支票需要本人的同意，她们需要找到一名中年男性代接电话，不然无法实现这个计划。然而从舅舅到情人，男人们都集体选择冷漠拒绝。

玛丽亚姆和诺拉快要山穷水尽时意外发现了变声器的方法。于是，玛丽亚姆在银行里兑换支票，诺拉则在车里双手颤抖地拿着电话准备接听。

最后的结局出乎所有人的意料，这通至关重要的电话竟然直接被省略了，变声器毫无用武之地。这次兑换支票的柜员小姐姐经历过父亲去世，家里的其他男性都来争夺遗产的困局，于是她没有设置任何障碍就帮助玛丽亚姆取走了钱，造就了全片无比动人的女性互助画面。

柜员小姐姐的经历同时也是本片导演的经历，莱拉的父母生了三个女儿，在父亲去世后，家族中的其他男性都来分食父亲的遗产。对宗教礼法的不满，是她拍摄本片的初衷。

我非常喜欢，非常精彩且深刻的两天一夜！

扣篮梦工厂 Le Rêve américain

《扣篮梦工厂》

上映时间：2026 导演：安东尼·马尔西阿诺

追梦故事怎么能拍得这么平淡！！豆瓣评分7.4

电影根据真实故事改编，讲述了布纳·恩迪亚耶（Bouna Ndiaye）和杰里米·梅德贾纳（Jeremy Medjana）这两位出身平凡的法国人创立Comsport经纪公司，并助力尼古拉斯·巴图姆、鲁迪·戈贝尔、维克托·文班亚马等法国篮球运动员进入NBA的故事。

大多数拍底层人逆袭的追梦故事都少不了燃、热血、励志等要素特点，很少有追梦故事拍得如此平平淡淡，毫无波澜的。

Bouna和Jeremy因为打球相识，后来他们决定合伙开公司，发掘法国的篮球明星，并把他们送进NBA。合租工作室、白手起家、欠债无数，长达十年零收入的困境，经历过失败、破产和背叛，最终成为杰出的NBA经纪人。他们的故事符合一切“美国梦”的特点和一部成功的励志商业电影的基础，但最终竟然能呈现得这么无聊，简直浪费两位人物原型的故事。

首先，普通观众并不知道NBA经纪人的运作机制，电影也没有详细阐述，我们只看到他们在普通赛场上发掘球星，靠一些忽悠技巧签下他们，然后再开车跟踪一位大佬，意外获得了入场券，就这么打通了运送球员进NBA选秀比赛的途径？

简直比社畜送礼走后门还简单……

因为成功的路径非常模糊，所以从他们坠入谷底到攀向巅峰，我都感到莫名其妙，莫名其妙地失败了，又莫名其妙地成功了，最后莫名其妙地结束了……

导演对节奏的把握也不好，没有任何跌宕起伏的情绪变化，在最困难的时候公司被破产接管，Jeremy累到疲劳驾驶出车祸，都是很平淡的处理，冲击力不足，无法让观众产生揪心的感觉，所以最后他们成功也没有大获全胜的喜悦。

作为最擅长打鸡血、煽动情绪的励志电影竟然无聊到调动不起情绪的变化，可以说是非常失败了。

年会不能停！2

《年会不能停！2》

上映时间：2026 导演：董润年

疑似社畜猝死前的终极幻想，豆瓣评分6.6

我非常喜欢《年会不能停！》，我记得看第一部的时候，代入感特别强，一下笑得拍大腿，一下又难过得流眼泪，结束后还一直沉浸在电影的情绪里，久久回不了神。所以我非常期待第二部，但是这次看完，我的感受就是淡淡的。

第一部因为身份错位和信息不对等造成的古典讽刺是非常到位的，而且整个故事包括人物设定都非常现实主义，每个上过班的社畜都能感同身受，都能在电影里找到自己的影子。

第二部加入“无限流”设置，放飞剧情的同时也把现实主义的种子连根拔起，游戏闯关式的重复设计，拓宽了想象的空间，增添了玩法的多样性，但是与观众的连接却减少了。我们更像是在看一部职场爽文，而不是在看自己的故事。

人物设计也逊色于第一部。大鹏饰演的胡建林是非常接地气的底层员工，他和白客的组合非常有化学反应且很真实。但是张若昀饰演的刘奔看起来就是个很悬浮的人物，主动打鸡血当卷王只为了晋升打那些看不起自己人的脸，然后提拔真正在做事的人，从而整顿职场。中二热血又理想主义，看起来像初出茅庐的大学生。反而是丧气满满，只求苟住的白客看起来是真正上过班的人。

最高潮的“扇耳光”设计，像是社畜猝死前的临终幻想，爽却失真。为什么我们喜欢爽文，因为改变不了令人失望的现实啊，只能在想象的世界找发泄点。

第一部在年会上的搅局看起来还挺爽的，但是看完第二部，我就失望地发现，即便不断地有人站出来曝光职场潜规则，但年会结束，职场还是那个职场，没有发生任何变化。年会就是一个单纯的情绪发泄口，一个短暂地让打工人共情的瞬间。

年会结束以后，揭露真相的打工人或主动离职，或被“发配边疆”，无能的、虚伪的管理层依然稳坐高位，“裁员广进”计划仍在推进，职场潜规则仍在运行。原来我们在现实世界中，找不到任何关于职场的解法。

于是，我像马杰克一样，在热血过后感到失望和意兴阑珊。

刘奔在年会上念出每一个普通的一直努力着的打工人的名字，我一点儿都不感动。打工人不仅需要被看见，我们更需要看到改变的发生。

· · ·要不再看看· · ·