一位许久未出现的人物发行了新专辑《不思议》，听过之后，完全想不到这是唱《水手》的郑智化的作品。

那是个不良于行的男人，唱歌时却总是气宇轩昂地，他这样唱道：他说风雨中，这点痛算什么，擦干泪，不要怕，至少我们还有梦。

可他始终不愿意以残缺换取所谓的坚韧，来博取大众的同情心。

他的硬骨头不来自于身体而来自内心。

他说：距离我上一张专辑《夜未眠》，到现在已经26年，期间包括很多粉丝和朋友，都希望我能推出新专辑，问题是我不想为出专辑而出专辑，如果写不出经典、写不出令我自己折服的歌，我宁可不出。

他才不要当什么“励志歌王”，他要做最牛的音乐。

1992年，郑智化凭借《水手》一炮而红，大街小巷放的都是这首歌，随便拉出来一个人都会唱。

充满力量的词曲和郑智化略带哭腔的声音，给许多身处困境带着伤痛的人们送去力量和安慰。

《水手》讲了一个从童年到成年，总是受到磨难，感到痛苦但一直怀着梦想的人的故事，歌中的主人公像极了他本人。

郑智化三岁患上小儿麻痹，被病痛与药物折磨了四年之后在七岁时终于学会了拄拐，至此，他开始带着拐杖生活。

这注定不是个舒适的童年，病痛折磨着他，也折磨着他的家庭。

遭受着有意或无意的伤害，但年少时那些不辨善恶的伤害终是让他成长得更挺拔强大。

多年后他再谈起童年，平淡又有些得意地表示，小时候他最拿手的三件事就是“追女孩”“做生意”和“打架”。

后来郑智化从台北工专毕业，到了一个工程公司上班。

按部就班的生活，麻烦的人情世故，很快就耗干了他的耐性。

23岁他辞职进了广告公司。

一个学土木工程的去做了广告，很大的跳跃，从门外汉到升职加薪获国际大奖，他将这份事业做得风生水起。

26岁时他做了第一首歌《给开心女孩》，因为这首歌与点将唱片的老板阿桂相识，然后出了第一张专辑《老幺的故事》。

1989年他27岁的时候正式离开了广告界，做起了歌手。

在歌坛打拼了十年，创作出数首经典歌曲，1999年，他结婚后退出歌坛。

对他处于事业高峰期时毅然退出，大多数人都感到不可思议，甚至一度有传闻传出，说郑智化是因为《大国民》这首抨击讽刺台湾政局的歌曲坐了牢。

但事实上，他只是转投了IT行业。

他在《私房话》里写过这样一段话“我一直是个不称职的艺人。 我只想做一个埋首创作的词曲作家；或是一个专心演唱的歌者。 我不想做空洞的偶像；或是到处逢迎谄媚、汲名求利的小丑。”

之后一直到2005年，他才渐渐复出。

他是个随心所欲又满腹才气的人，一直在做自己喜欢的事情，唱着自己想唱的歌。

这也正是他唱歌写歌的初衷。

最初点将唱片邀请他发唱片的时候，他还没有真的想成为一个歌手，他一直觉得歌手这个职业很“不入流”，但又对音乐真的感兴趣，所以“当时我只想玩一玩，既然是这种心态，所以一定要写一些我想写的题材，不管市场如何”。

于是他出了第一张唱片《老幺的故事》。

那时正值台湾九份发生了两次大的矿难，郑智带化着一种“旁观者不明就里的悲天悯人”决定为此做些什么，先后两次造访九份。

他说过这样一段话：

“凭着一股狂热，我来到的九份，访问了一些当地人，企图发掘更多矿变发生后对他们造成伤害的事实。出乎我意料的，他们对问题的反应不是激动或悲绝，而是沉淀过的冷静，一种近乎认命的淡然。亲人的死去，固然令人伤痛，但是对矿工而言那是一种宿命；而不是都市人用来大肆渲染的社会问题。第二次造访九份，是个飘着微雨的下午，整座基隆山被白色的迷雾笼罩着……我想起一个阿婆跟我说过的一句话：挖土碳啊！不是死在坑里，就是死在床上，有什么好可怜的？命哦……就像歌词的一段：家乡的人被矿坑淹没，失去了生命；都市的人被欲望淹没，却失去了灵魂。矿工不一定可怜，可怜的很可能是我们。”

这就是他“感兴趣”的题材，很有些先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的情怀。

而他果然也一直在创作这样的作品，他用最贴近大众的眼睛看着这个世道，然后记录然后讽刺然后痛斥。

《堕落天使》是他根据现实中认识的一个风尘女子而写的。

这个女人为了爱情，毅然离开了本来很富裕的家庭，用自己的身体换来两个人的生活。

他用这首歌为那些徘徊于社会底层，为生活无奈抗争的妇女们申诉，她们被压迫得太久，反抗而又没有出路，挣扎不出午夜情场的圈子。

在物质肉欲的社会里被无情地撕裂，堕落的人性，罪恶的兽欲，在奸邪中产生，在伦理中灭亡。

有趣的是，他着眼于90年代的台湾写下这些带着涩意的词曲，却让大陆人民在21世纪低头苦笑。

郑智化更多的时候会写人，写像《小草》《游戏人间》《沉默的羔羊》里这些虽生活不易但依旧认真生活的小人物，写《你的生日》里流浪街头的乞丐，也写《达奇达奇嘟》里阅读障碍的孩子。

后来他接受采访，谈到《达奇达奇嘟》说道：“这是根据一个孩子的故事改编的，那时候我参加社工，帮助弱势群体，包括达奇这个小孩，他语言学习特别吃力，对我们来讲学习“嘟”这个单音很简单，他要花上一个礼拜。这首歌就是在关心这样的弱势群体。”

郑智化的每一首歌都是一个故事，故事里是各种各样的人，各种各样的人生。

现如今，再没有哪些歌手被冠上“人文”二字，取代他们成为主导流行乐的，已经是那些被精心包装、精致的无懈可击的年轻偶像了，他们反复吟唱的，只剩爱情。

在2005年北京演唱会要结束时，郑智化说了这样一段话：大家都知道我的歌影响了一代中国人，我想应该不对，我的歌影响了一代跟我一样，对着生活无奈，失去目标理想的人，大家跟我一样，有点自卑，所以才有在我的歌里有感触。

从过去到现在，他写作，画画，做工程，做广告，唱歌，最后投身IT，从不因为身体和世俗限制自己的想法，也从不辜负岁月和才华。

但他一直没有发新专辑，这一次是大动作。

无论是《哑巴的歌》《灿灿》还是《炎之舞》都透露着郑智化这些年的沉淀。

他从不只写自己，他写社会的史诗。

当年只有罗大佑这么做过，如今没有任何一个人做这件事。

听了郑智化的歌，就应该知道他不只是“水手”，他是敢说真话的人。

26年了，他终于又给了我们一次重新认识的机会。